International School Augsburg

The International School Augsburg (ISA) is an English-speaking private all-day school in Gersthofen, a town near Augsburg. As an “IB World School” the ISA belongs to a worldwide network of international co-educative schools which offer the International Baccalaureate (IB Diploma) in English. Established in 2005, the ISA is the only international school within an area of around 60 kilometres around Augsburg. In school year 2011/2012, 320 students were taught by 50 teachers from more than 15 nations.

The agglomeration Augsburg (Regio A³) and the metropolitan area of Munich are two of the largest business locations in Bavaria with a large number of international companies having their seats there. For local companies an international school is an important site factor in the competition for foreign specialists and executives. Therefore, the ISA was established with the support of the IHK Schwaben (International Chamber of Commerce in Swabia) and opened in 2005 for its first school year. The location of choice was Gersthofen, situated 15 minutes from downtown Augsburg, 30 minutes from Munich and having good access to transport. In 2005, 65 children started their first school year in preschool (Early Learning Centre), Lower School (grade 1 to 5) and the first year of Middle School (grade 6). In 2010, the first class took their International General Certificate of Secondary Education exams (IGCSE) and in the following school year 2010/11 the High School was set up. In school year 2017/18, 342 students from more than 26 nations were enrolled in the ISA. In 2018, the seventh class took their International Baccalaureate exams (IB Diploma).

In 2005, the school moved into the first bricks-and mortar-built building in Ziegeleistraße. In 2008, when the school continued to grow, a gym and additional class rooms had to be built. In the year 2009 the new building, which is heated and supplied with power by a gas-fired cogeneration power plant, could be opened to the students. In 2012, the campus was enlarged by a third building. The ISA students have a playing field, a gym, a school-owned woodland, a school canteen, music rooms, a computer lab, a Mac lab, and a science room as well as school buses at their disposal.

The curriculum of the ISA is based on the guidelines of the International Baccalaureate Organisation IBO and is developed in close collaboration with other international schools and the Bavarian Ministry of Education. It offers, also to German children, a good foundation for their future education. The school offers an Early Learning Centre (3 – 5 years of age), a Lower School (grade 1 to grade 5), as well as a Middle School (grade 6 to grade 10), and a High School (grade 11 and grade 12). In the 10th grade, the students take their IGCSE (International General Certificate of Secondary Education) exams, in grade 12 students sit for International Baccalaureate Diploma exams. If certain criteria are met, both certificates are recognised worldwide and in Bavaria through the ““ as the German “Mittlere Reife“ or “Allgemeine Hochschulreife”, respectively. The language of instruction is English. Where possible, in addition to German, the foreign languages French, Spanish, and the native language of the students are also taught. By special EAL (English as additional language) classes, the English level of children with a different linguistic background shall be converged in different steps to the level of their grade. German is taught throughout all grades. At ISA, special focus is given to art, music and media/IT. The teachers are selected from around the world in accordance with the requirements of Bavarian school authorities.[citation needed]

Special projects which are not laid down in the curriculum are the non-profit CAS (Creativity, Action, Service) Project, in which students from grade 11 can participate both in community service programmes and environmental projects, for example a project aiming at using recycled paper or the campaign “Recycle, Reduce, Reuse”. Moreover, students take part in outdoor programmes or the drama group. The music programme includes weekly lessons, the school choir, instrumental lessons and the school orchestra. Concerts are held on a regular basis, in order to give students the necessary chances to perform.

In 2005, the “Student Council“was established. The association “Friends of ISA” was founded in 2005. It helps the school to purchase additional quality teaching material and to undertake school-related projects, like e.g. trips which support the students’ education. The ISA publishes a yearbook (annually) and a weekly newsletter.

Clear Creek Township (Ashland County, Ohio)

Clear Creek Township ist eines von fünfzehn Townships des Ashland Countys im US-Bundesstaat Ohio. Nach der Volkszählung im Jahr 2000 waren hier 2069 Einwohner registriert.

Clear Creek Township liegt im Nordwesten des Ashland Countys im mittleren Nordosten von Ohio und grenzt im Uhrzeigersinn an die Townships: Ruggles Township, Orange Township, Montgomery Township, Milton Township und im Richland County an das Weller Township und das Butler Township.

Das Township wird durch ein Board of Trustees, bestehend aus drei gewählten Mitgliedern, verwaltet. Zwei Personen werden jeweils im Jahr nach der Präsidentschaftswahl gewählt und eine jeweils im Jahr davor. Die Amtszeit dauert in der Regel vier Jahre und beginnt jeweils am 1. Januar. Daneben gibt es noch einen Township Clerk (Schriftführer), der ebenfalls im Jahr vor der Präsidentschaftswahl auf eine vierjährige Amtszeit gewählt wird. Dessen Amtszeit beginnt jeweils am 1. April.

Clear Creek | Green | Hanover | Jackson | Lake | Mifflin | Milton | Mohican | Montgomery | Orange | Perry | Ruggles | Sullivan | Troy | Vermillion

Kobyla (województwo podlaskie)

Kobyla – wieś w Polsce położona w województwie podlaskim, w powiecie siemiatyckim, w gminie Perlejewo.

W latach 1975–1998 miejscowość administracyjnie należała do województwa łomżyńskiego.

Włość krzemieńską w roku 1434 od książąt litewskich otrzymał Mikołaj Nasuta z Międzyrzeca. W połowie XV w. dobra te były własnością Miszki Wesztortowicza. W ramach włości krzemieńskiej założył on kilka nowych osad, w tym również Kobylę, w roku 1459.

W XVI w. wieś był własnością Kosińskich, następnie Wodyńskich i Oborskich. Później została przejęta przez Zbigniewa Ossolińskiego i odtąd pozostawała własnością Ossolińskich, w ramach dóbr Rudka.

Obok wsi funkcjonował folwark o tej samej nazwie, który na początku XIX wieku wchodził w skład klucza rudzkiego. W roku 1861 wieś została uwłaszczona, a folwark najpewniej został rozparcelowany.

W 1902 roku miejscowość należała do gminy Skórzec w powiecie bielskim i guberni grodzieńskiej i mierzyła 350 dziesięcin gruntów uprawnych.

W roku 1921 we wsi 42 domy i 288 mieszkańców narodowości polskiej, w tym 7. wyznania mojżeszowego.

Dothraki

Die dothrakische Sprache ist eine konstruierte Sprache aus George R. R. Martins Fantasieromanreihe Das Lied von Eis und Feuer und der davon abgeleiteten Fernsehserie Game of Thrones, in der die Sprache von den Dothraki, einem nomadisch lebenden Kriegervolk am dothrakischen Meer, gesprochen wird. Die Sprache wurde für die Fernsehserie vom Linguisten David J. Peterson geschaffen, die auf Wörtern und Phrasen aus den Romanen von George R. R. Martin beruht. Bis September 2011 besaß die Sprache 3163 Wörter, von denen nicht alle veröffentlicht wurden. 2012 wurden 146 Mädchen in den Vereinigten Staaten “Khaleesi” genannt, das dothrakische Wort für die Frau eines khal oder Herrschers. Dieser Titel wurde in der Fernsehserie von Daenerys Targaryen angenommen. Dothrakisch und Valyrisch gelten als die überzeugendsten Fantasiesprachen seit dem Elbischen von J. R. R. Tolkien.

Das dothrakische Vokabular wurde von David J. Peterson erfunden. HBO nahm die “Language Creation Society” unter Vertrag, um eine Sprache zu entwickeln. Nach einem Bewerbungsverfahren, an dem etwa 30 Personen teilgenommen hatten, fiel die Wahl auf Peterson, der die dothrakische Sprache entwickelte. Er lieferte HBO vor dem Beginn der Dreharbeiten über 1700 Wörter. Peterson ließ sich von George R. R. Martins Beschreibung der Sprache sowie von realen Sprachen wie Türkisch, Russisch, Estnisch, Inuktitut und Swahili inspirieren. Seine Entwicklung des Dothrakischen wurde am 8. April 2012 in der CNN-Episode The Next List und am 8. Januar 2017 in der Episode Tell the Truth ausgestrahlt. Er entwickelte auch die valyrische Sprache für die dritte Staffel von Game of Thrones.

Peterson musste zwei Aspekte berücksichtigen: die Sprache musste zu den bereits in den Büchern gemachten Angaben passen, und sie musste leicht aussprechbar und lernbar für die Schauspieler sein. Deswegen gibt es keinen Unterschied zwischen behauchten und unbehauchten Plosiven wie im Englischen.

David Peterson betonte, dass die meisten Leute wahrscheinlich nicht wissen, wie die Arabische Sprache wirklich klingt, so für einen untrainierten Hörer, könnte Dothrakisch wie Arabisch klingen, für eine Person, die Arabisch kennt, klingt es keinesfalls so. Ich stelle mir vor, dass es wie eine Mischung zwischen Arabisch (ohne die distinktiven pharyngalen Laute) und Spanisch klingt. Es gibt kein gesondertes Schreibsystem für Dothrakisch.

Es gibt 23 konsonantische Phoneme in der Dothrakischen Sprache. Die lateinischen Buchstaben stehen links, die IPA in Klammern.

Die Buchstaben c und x werden im Dothrakischen nicht benutzt, c erscheint nur in der Kombination ch.

b und p seem kommen nur in Namen vor wie Bharbo und Pono. Diese Konsonanten wurden in der Vergangenheit benutzt und haben sich zu [f] und [v] gewandelt. Sie können noch als Varianten zu [f] und [v] auftreten.

Stimmhafte Plosive können behaucht sein, die Bedeutung des Wortes ändert sich dadurch nicht.

Die Gemination von Konsonanten wird durch Grapheme abgezeigt, deren Orthografie verändert ist:

Dothrakisch hat vier Vokale:

Es gibt keine Diphthonge.

In den Büchern von A Song of Ice and Fire erscheint das u niemals als Vokal, es komm nur nach q und nur in Namen wie Jhiqui und Quaro vor.

In einer Reihe von unterschiedlichen Vokalen repärsentiert jeder Vokal eine separate Silbe, z. B. shierak [ʃi.e.ˈɾak] – Stern, rhaesh [ɾha.ˈeʃ] – Land, khaleesi [ˈxa.l̪e.e.si] – Königin.

Die Vokale /i, e, o, a/ werden [e, ɛ, ɔ, ɑ] nach /q/ ausgesprochen. /o/ wird zu [ɤ] nach Dentalen. /o/ kann als [u] nach [g], [k] und [x] ausgesprochen werden.

Romance Writers of America

Romance Writers of America (RWA) is a national non-profit genre writers association. It provides networking and support to individuals seriously pursuing a career in romance fiction and supports top authors such as Nora Roberts and Judith McNaught.

Founded in 1980 in Houston, Texas by romance editor Vivian Stephens and 37 authors in the romance genre, including Rita Clay Estrada and Parris Afton Bonds, first President and Vice President, the RWA has long been an advocacy group for their published members. It has persuaded Harlequin books to register copyrights for authors’ works and to allow writers to own their own pseudonyms. Previously, authors were forced to leave their pseudonym behind if they switched publishing houses, making it more difficult for their fans to follow. The current mission statement indicates that the purpose of the RWA is to “advance the professional interests of career-focused romance writers through networking and advocacy.”

In 2000, the RWA had an operating budget of over $1 million, the largest of any professional genre writers’ organization. As of 2007, the organization had over 9,000 members and over 150 chapters. These include chapters arranged geographically as well as special-interest online chapters that focus on themes such as medical romance. Approximately 2,000 of the members have had books published.

RWA offers two programs. The Published Author Network (PAN) consists of published authors. The PRO network is for authors who have completed a manuscript and can prove they’ve queried an editor or agent about submitting it. Approximately 2000 RWA members have joined the PRO program. Once a PRO member, they are able to view online workshops and booklets about the business of publishing.

RWA chapters allow members to come together for support and to learn more about the industry. They provide writers with the opportunity to meet, either in person or online, in order to critique and learn the art of writing. With this practice, “romance writers are the only authors who train their own competition and pride themselves on sharing what they know.”

General Membership in RWA is open to those actively pursuing a career in romance fiction regardless of publishing status. A writer does not need to be published to join but must be working toward that goal.

Associate membership is available to publishers, editors, agents and other industry professionals who work in the romance publishing field. Associate members do not have the right to vote and are ineligible to hold office.

Affiliate membership is available to librarians and booksellers.

The RWA was formed to assist authors of romance novels. According to the RWA, the main plot of a romance novel must revolve around the two people as they develop romantic love for each other and work to build a relationship together. Both the conflict and the climax of the novel should be directly related to that core theme of developing a romantic relationship, although the novel can also contain subplots that do not specifically relate to the main characters’ romantic love. Furthermore, a romance novel must have an “emotionally satisfying and optimistic ending.”

Some romance novel authors and readers believe the genre has additional restrictions, from plot considerations such as the protagonists meeting early on in the story, to avoiding themes such as adultery. Disagreements have centered on the firm requirement for a happy ending, or the place of same-sex relationships within the genre. Some readers admit stories without a happy ending, if the focus of the story is on the romantic love between the two main characters (e.g. Romeo and Juliet). Others believe the definition should be more strictly worded to include only heterosexual pairing. While the majority of romance novels meet the stricter criteria, there are also many books that are widely considered to be romance novels that deviate from these rules. Therefore, the general definition, as embraced by the RWA and publishers, includes only the focus on a developing romantic relationship and an optimistic ending.

As long as a romance novel meets that twin criteria, it can be set in any time period and in any location. There are no specific restrictions on what can or cannot be included in a romance novel. Even very controversial subjects are addressed in romance novels, including topics such as date rape, domestic violence, addiction, and disability. The combination of time frame, location, and plot elements does, however, help a novel to fit into one of several romance subgenres. Despite the numerous possibilities this framework allows, many people in the mainstream press claim that “all [romance novels] seem to read alike.”

Of the 9000 RWA members, approximately 2,000 have seen their novels published in print. An unknown number of other writers have published their books through electronic publishers. Eight percent of all electronic books are romances, the RWA does not recognize vanity publishers who offer little or no editing or promotional help.[clarification needed] Any RWA General or Honorary member in good standing who has earned at least: (1) $1,000 in the form of an advance on a single Eligible Novel* or Eligible Novella** (“Option One”); or (2) $1,000 in the form of royalties or a combination of advance plus royalties on a single published Eligible Novel* or Eligible Novella** (“Option Two”); or (3) $5,000 in the form of earnings for a Self-Published novel or novella (“Option Three”) that meets the definition of Romance Fiction shall be eligible for membership in PAN, the Published Author Network within RWA. In Spring 2010, because they’ve signed a contract to publish their manuscript, these published authors are not eligible to enter the unpublished Golden Heart contest.

Every summer, the RWA holds a national conference. In 2007, approximately 1900 members attended the conference in Dallas, Texas, participating in workshops and attending lectures designed for both published and unpublished authors. A Librarian’s Day started the conference, and, in 2007, over 150 librarians attended presentations by some of the more popular romance authors, including Jayne Ann Krentz, Suzanne Brockmann, Nora Roberts, Shana Abe, and Susan Elizabeth Phillips. Each year, some of the workshops are business-oriented, focusing on how to pitch a novel or write for multiple publishers. Other workshops focus on creative pursuits, including how to use swords and sword fights in a story line, how to use firefighter lingo, or how to pick the cover art for your book. The annual conference features a literacy signing, where the public is invited to meet close to 500 authors and gain autographs. In 2007, the event raised almost $60,000 for literacy charities. The conference ends with the RITA and Golden Heart awards ceremony.

The RWA funds several scholarships for members to attend the national conference. The scholarships pay for travel, lodging, and registration fees.

First awarded in 1982 in four categories, the Golden Medallion award was the most prominent award given throughout the genre of romantic fiction. The categories expanded to six in 1983, eight by 1989 and eventually twelve. In 1990 the Golden Medallion was replaced with the RITA Award.

The most prominent award given throughout the genre of romantic fiction is the RWA RITA Award. Named for the RWA’s first president, Rita Clay Estrada, the award signifies excellence in one of 12 categories of romantic fiction. Authors and editors submit published works for consideration in the fall. In mid-spring, finalists are announced. The winners are presented with a statuette in a ceremony held on the last day of the RWA National Conference each July.

The RWA also honors unpublished authors. Over 1000 manuscripts are submitted to the competition each year. The first round is judged by a panel of RWA members. One hundred manuscripts are chosen as finalists. The finalists’ manuscripts are judged by acquiring editors from romance publishing houses. The winners of the competition are announced on the last day of the RWA Annual National Conference. Generally, about 30% of Golden Heart finalists find their work accepted by print publishers.

The award itself is a gold medallion in a heart shape thus giving the award its name.

The RWA Hall of Fame was established as a way of honoring those authors that have won at least three RITA Awards in a specific category of romance (For example: Long Contemporary Romance, Romantic Suspense, or Regency Romance). Formerly a novelist had to have won four RITA Awards in a specific category to be inducted into the Hall of Fame but the criteria for induction changed to require only three RITA Awards per category. The first RWA Hall of Fame inductee was Nora Roberts. Other authors honored include Jo Beverley and Jennifer Greene.

Erster Eindruck

Von einem ersten Eindruck spricht man in der Psychologie, wenn eine Person bei der erstmaligen Begegnung mit einer anderen Person eine bildliche Vorstellung von dieser formt. Die Genauigkeit des Eindrucks variiert abhängig von dem Beobachter und dem Ziel (Person, Objekt, Szene,…), welches betrachtet wird. Erste Eindrücke basieren auf verschiedensten Merkmalen: Alter, Ethnie, Kultur, Sprache, Geschlecht, Aussehen, Akzent, Körperhaltung, Stimme, Anzahl der anwesenden Personen und die zur Verarbeitung verfügbare Zeit. Der Umgang mit einem Menschen in vielen Bereichen des Alltags kann stark von dem ihm zugewiesenen ersten Eindruck beeinflusst werden.

Es dauert nur eine Zehntelsekunde, um jemanden einzuschätzen und einen ersten Eindruck zu gewinnen. Studien belegen, je mehr Zeit Probanden gewährt wird, um Eindrücke zu gewinnen, desto sicherer sind sie sich in ihrer Annahme. Menschen bilden sich nicht nur sehr schnell einen ersten Eindruck, sie liegen in ihrer Einschätzung meist auch richtig, vorausgesetzt die Zielperson präsentiert sich selbst authentisch. Personen können vorgetäuschte Emotionen und Lügen nicht gut als solche erkennen. Versuchspersonen, die angaben, genaue Eindrücke von Zielpersonen zu bilden, neigen dazu, eine genauere Wahrnehmung von Zielpersonen zu haben, die mit den Berichten anderer übereinstimmt. Individuen wissen meistens, welchen ersten Eindruck sie anderen Personen von sich vermitteln.

Die Geschwindigkeit, mit der verschiedene Eigenschaften beim ersten Eindruck erkannt werden, ist möglicherweise evolutionär bedingt. Beispielsweise waren Vertrauenswürdigkeit und Attraktivität die zwei am schnellsten erkannten und bewerteten Eigenschaften in einer Studie zu menschlichen Gesichtern. Menschen können Persönlichkeitsmerkmale allgemein gut einschätzen, allerdings unterscheiden sich die Beurteilungen von jüngeren und älteren Erwachsenen anhand des ersten Eindrucks. Ältere Erwachsene beurteilten Bilder von jüngeren erwachsenen Zielpersonen als gesünder, vertrauenswürdiger und weniger feindselig, dafür aggressiver, als jüngere Erwachsene, denen die gleichen Bilder gezeigt wurden. Die älteren Erwachsenen reagierten langsamer auf negative Signale aufgrund der geringeren Verarbeitungsgeschwindigkeit, was dazu führte, dass sie Gesichtszüge als positiver sahen als junge Erwachsene, die eine höhere Verarbeitungsgeschwindigkeit besitzen.

Der erste Eindruck wird durch die Anzahl der Personen beeinflusst, die bei der Bildung des Eindrucks präsent sind. Gemeinsame Erfahrungen werden globaler verarbeitet, wie es auch in kollektivistischen Kulturen der Fall ist. Globale Verarbeitung hebt erste Eindrücke mehr hervor, da der kollektive erste Eindruck dazu tendiert, über längere Zeit hinweg stabil zu bleiben. Allein gemachte Erfahrungen ermöglichen eine lokale Verarbeitung, was den Beobachter dazu bringt, einen kritischeren Blick auf die Zielperson zu werfen. Folglich gewinnen Individuen eher einen negativen ersten Eindruck als Gruppen von zwei oder mehr Beobachtern des gleichen Ziels. Zugleich glauben Individuen einen Aufwärtstrend, also eine Steigerung im Verlauf einer Folge von mehreren Eindrücken, zu erleben. Beispielsweise wird einem einzelnen Zuseher die letzte Episode einer TV-Serie besser gefallen als die erste Episode, obwohl diese von gleicher Qualität ist.

In einem Experiment bewerteten Probanden außerhalb einer Gruppe Kunstwerke, die in einer qualitativ ansteigenden Reihenfolge gezeigt wurden, als signifikant besser als jene, die in umgekehrter Reihenfolge präsentiert wurden. Teilnehmer, die sich in einer Gruppe befanden, beurteilten das jeweils erste und letzte Werk als gleichwertig. Das allein durch Priming erzeugte Gefühl, sich in einer Gruppe zu befinden oder allein zu sein, analytisch oder holistisch zu verarbeiten, reichte, um die gleichen Beobachtungseffekte hervorzubringen.

Ähnlich wie die Anzahl der Beobachter, können auch Kollektivismus und Individualismus die Eindrucksbildung beeinflussen. Kollektivisten fühlen sich wohl, wenn sich ihre Eindrücke im Wesentlichen mit den Eindrücken der Gruppe decken. Wenn ein Kollektivist seine Eindrücke verändern will, ist er möglicherweise gezwungen, die Ansichten aller anderen Gruppenmitglieder zu verändern. Dies kann allerdings für Kollektivisten, die weniger provokativ agieren als Individualisten, eine Herausforderung darstellen. Individualisten können ihre Sichtweisen nach Belieben verändern und fühlen sich mit Unbeständigkeit allgemein wohler, weshalb sie eher bereit sind, ihre Eindrücke zu ändern.

Forscher sind nicht einheitlicher Meinung, ob die nationale Kultur die Beziehung zwischen Medienreichhaltigkeit und Vorurteilen in der Eindrucksbildung vermittelt. Einige Studien, welche die Medienreichhaltigkeit manipulierten, fanden heraus, dass in Textform präsentierte Information ähnliche Eindrücke über verschiedene Kulturen hinweg erzeugt. Andere Studien hingegen belegen, dass reichhaltigere Informationsformen, wie beispielsweise Videos, interkulturelle Vorurteile effektiver reduzieren. Letzteres unterstützt die Medienreichhaltigkeitstheorie.

Akzente und einzigartige Sprachmuster können beeinflussen, wie Menschen von Gesprächspartnern wahrgenommen werden. Beispielsweise bewerteten Versuchspersonen in einem fiktiven Bewerbungsgespräch Bewerber mit demselben Akzent wie die Versuchsperson (Akzent vom mittleren Western der USA) aufgrund wahrgenommener Ähnlichkeit positiver als Bewerber mit anderen Akzenten (kolumbianischer oder französischer Akzent). Jedoch unterschied sich die Bewertung von Bewerbern mit kolumbianischem Akzent nicht signifikant von der Bewertung von Personen mit den anderen Akzenten. Erste Eindrücke können stark von einer Ähnlichkeits-Attraktions-Hypothese beeinflusst werden: Personen werden vom Beobachter unmittelbar in die Kategorien „ähnlich“ und „unähnlich“ eingeteilt und dementsprechend beurteilt.

Obwohl sich verschiedene Kulturen untereinander sehr schnell als „anders“ beurteilen können, gibt es einige Merkmale des ersten Eindrucks, die in allen Kulturen vorhanden sind. Bei Vergleichen von Merkmalseindrücken von Gesichtern von US-Bürgern und von Gesichtern der kulturell isolierten, bolivischen Tsimané, konnten interkulturelle Übereinstimmungen bei der Zuordnung bestimmter körperlicher Merkmale zu beschreibenden Eigenschaften, wie Attraktivität, Intelligenz, Gesundheit und Herzlichkeit festgestellt werden. Beide Kulturen zeigen bei der Eindrucksbildung ein starkes Attraktivitäts-Halo. Attraktive Personen werden also als kompetenter, sozialer, intelligenter und gesünder eingeschätzt.

Das Aussehen eines Menschen gibt uns klare Hinweise auf dessen Persönlichkeit, ohne dass dieser sich bewegt oder spricht. Frauen können meist besser als Männer nonverbales Verhalten beurteilen. Personen konnten anhand von Fotos, auf denen Menschen in neutraler und in einer selbstgewählten Position abgebildet waren, sehr genau das Ausmaß an Extraversion, emotionaler Stabilität, Offenheit, Selbstwert und Religiosität beurteilen. Der kombinierte Eindruck von physischen Charakteristika, Körperhaltung, Gesichtsausdruck und Kleidungsstil ermöglicht dem Beobachter eine genaue Vorstellung von der Persönlichkeit der Zielperson, solange die Zielperson sich selbst authentisch präsentiert. Allerdings existieren in diesem Bereich widersprüchliche Daten. Andere wissenschaftliche Erkenntnisse deuten darauf hin, dass sich Beobachter oft zu sehr auf die äußere Erscheinung der Zielperson anstatt auf tatsächliche Informationen verlassen. Wenn Probanden beschreibende Informationen über eine Zielperson bekommen, stützen sie sich beim Beurteilen von Persönlichkeit und Fähigkeiten trotzdem auf das Aussehen der Person. Menschen fällt es schwer, das körperliche Erscheinungsbild außer Acht zu lassen, auch wenn sie Informationen erhalten, die ihrer anfänglichen Beurteilung konträr gegenüberstehen. Beispielsweise basieren die Beurteilungen von Politikern unter anderem auf sehr kurzen Betrachtungen ihrer Bilder. Wahrgenommene Kompetenz eines Kandidaten, gemessen am (auf Gesichtsmerkmalen basierenden) ersten Eindruck, ermöglicht eine direkte Prognose des Wahlergebnisses.

Der „What is beautiful is good“-Effekt (dt. Was schön ist, ist auch gut) ist im Umgang mit ersten Eindrücken ein sehr präsentes Phänomen. Attraktive Zielpersonen werden positiver bewertet und ihnen werden mehr einzigartige Eigenschaften zugeschrieben als unattraktiven Personen. Da Schönheit zum Teil subjektiv ist, können auch Zielpersonen, die nicht als allgemein attraktiv gelten, von diesem Effekt profitieren, falls sich der Beobachter zu ihnen hingezogen fühlt.

In einer Studie von 2014 an der Universität York belegten Hartley und seine Kollegen, dass Eindrücke von Zugänglichkeit, Jugendlichkeit/Attraktivität und Dominanz durch messbare Merkmale, wie die Form der Augen-, Nasen- und Mundpartie, in unter 100 Millisekunden gebildet werden können. Erste Eindrücke bezüglich sozialer Eigenschaften, beispielsweise Vertrauenswürdigkeit oder Dominanz, können zuverlässig anhand verschiedener Gesichtsmerkmale gewonnen werden. Es wurde ein neuronales Netz verwendet, um die Faktordimensionen von Zugänglichkeit, Jungendlichkeit/Attraktivität und Dominanz zu simulieren. 58 % der Varianz der Beurteilungseindrücke können durch ein lineares Modell erklärt werden.

Die Verwendung von Kosmetika ist ein wichtiger Bestandteil der Eindrucksbildung, besonders bei Frauen. Frauen, die viel Make-up tragen, werden als signifikant femininer angesehen, als jene mit mäßig viel oder keinem Make-up. Auch wirkt (moderat) viel Make-up attraktiver als keines. Eine Frau ohne Make-up wird als moralischer wahrgenommen, aber bezüglich der Einschätzung der Persönlichkeit und des persönlichen Temperaments bestehen keine Unterschiede.

Die Bildung des ersten Eindrucks wird durch die Verwendung von mentalen Abkürzungen, wie zum Beispiel Stereotypen und der Repräsentativitätsheuristik beeinflusst. Bei der Einschätzung des sozioökonomischen Status (SoS) und dem Grad von Interesse an einer Freundschaft mit afroamerikanischen und euroamerikanischen weiblichen Models, die entweder ein Kmart, Abercrombie & Fitch oder ungelabeltes Sweatshirt trugen, wurden weiße Models positiver bewertet als dunkelhäutige. Personen mit Sweatshirts von Abercrombie & Fitch wurde ein höherer SoS zugeschrieben. Interessanterweise wollten Versuchspersonen am häufigsten mit dem hellhäutigen Model mit einem Sweatshirt ohne Logo befreundet sein und mit einem afroamerikanischen Model, wenn dieses ein Kmart Sweatshirt oder eines ohne Logo trug. Es ist unklar warum das Sweatshirt ohne Logo am meisten mit Freundschaft assoziiert wurde. Aber die allgemeinen Ergebnisse deuten darauf hin, dass der Reiz für eine Freundschaft mit den Models durch eine fehlende Übereinstimmung von Klasse und Ethnie verringert wird.

Durch Online-Profile und Kommunikationskanäle wie E-Mail ist es schwieriger, Zielpersonen zu analysieren als in der persönlichen Interaktion, da weniger Informationen übermittelt werden. Bei der Beurteilung der Gesichtsattraktivität und der wahrgenommenen Ambition einer Person, basierend auf einem Online-Dating-Profil, ergaben sich Unterschiede in der Eindrucksbildung der Versuchspersonen durch die zur Verarbeitung und zum Berichten der Beurteilung verfügbare Zeit. Spontane Bewertungen basierten fast ausschließlich auf körperlicher Attraktivität, während bei der bewussten Beurteilung beide Informationstypen (körperliche Attraktivität und Ambition der Zielperson) berücksichtigt wurden. Obwohl bei bewusster Beurteilung grundsätzlich beide Informationstypen verwendet wurden, schien der spezielle Einfluss jedes einzelnen Informationstyps von der Konsistenz zwischen ihnen abzuhängen. Ein signifikanter Einfluss der Attraktivität auf bewusste Beurteilungen trat nur ein, wenn die wahrgenommene Ambition mit dem wahrgenommenen Attraktivitätsniveau übereinstimmte. Die in Profilen vorhandene Konsistenz schien im Besonderen die bewussten Beurteilungen zu beeinflussen.

In einer Studie zu ersten Eindrücken im Internet waren Teilnehmer, die eine hohe soziale Expressivität besaßen und auf ihrer Website und als Person viel über sich selbst preisgaben, beliebter als jene, die weniger offen waren. Soziale Expressivität beinhaltet eine lebendige Stimme, Lächeln, etc.

Studienteilnehmer konnten heterosexuelle von homosexuellen Personen anhand von Bildern ihrer Gesichter über dem Zufallsniveau unterscheiden, bisexuelle Personen konnten nur zufällig identifiziert werden. Diese Daten lassen darauf schließen, dass Menschen nicht zwischen bisexuellen und homosexuellen Personen unterscheiden, allerdings einen Unterschied zwischen hetero- und bi- oder homosexuellen Personen feststellen können.

Je länger Probanden Zeit haben, über eine Person zu urteilen, desto mehr begründen sie ihr Urteil auf Informationen und nicht auf dem Aussehen der Person. In Untersuchungen dazu wurden Männer als homo- oder heterosexuell und Personen als vertrauenswürdig oder nicht vertrauenswürdig identifiziert. In einer Studie zu Speed-Dating wurde der mögliche Einfluss auf die Bewertungen von Speed-Dating-Teilnehmern durch die zu ihrer Präsentation verwendeten Medientypen untersucht. Es ergaben sich keine signifikanten Unterschiede in der Eindrucksgenauigkeit, wenn ein Teilnehmer persönlich oder in einem Video präsentiert wurde. Jedoch waren die Eindrücke von per Video präsentierten potentiellen Dating-Partnern negativer als von jenen, die sich persönlich vorstellten. Das Ergebnis einer Studie zur Charakterisierung eines romantischen Partners deutet darauf hin, dass sich Personen bei einem persönlichen Treffen häufig auf ihr „Bauchgefühl“ verlassen, jedoch gibt es keine ausreichenden Informationen, ob dies ebenfalls im Internet zutrifft.

Vor allem das nonverbale Verhalten spielt bei der Gewinnung des ersten Eindrucks, beispielsweise beim Treffen eines Geschäftspartners, eine wichtige Rolle. Besonders Bestandteile der sozialen Expressivität, wie Lächeln, Position der Augenbrauen, emotionaler Ausdruck und Augenkontakt werden beachtet. Leicht nach vor beugen und mit einem festen Händedruck begrüßen fördert ebenso wie eine aufrechte Haltung einen günstigen ersten Eindruck im (amerikanischen) Geschäftskontext. Andere Taktiken zur Förderung eines positiven ersten Eindrucks beinhalten beispielsweise eine frühzeitige Recherche über das Unternehmen/Organisation und die Vorbereitung von Fragen an den Leiter des Vorstellungsgesprächs, Ausstrahlung von Selbstbewusstsein und angemessene Kleidung.

Ein qualitativer Review, basierend auf Selbstberichtsdaten bisheriger Literatur, deutet darauf hin, dass Männer und Frauen in der Unternehmenswelt bei der Selbstpräsentation Impressions-Management-Techniken verwenden, die den Geschlechterrollen-Stereotypen entsprechen. Laut dieser Forschung befinden sich Frauen in einem Dilemma: Wenn sie sich als gemeinschaftlicher und gehorsamer darstellen, werden sie für Führungspositionen übergangen. Andererseits erfahren Frauen, die versuchen männliche Taktiken zu verwenden (wie beispielsweise aggressiver zu sein), negative Konsequenzen aufgrund einer Verletzung der normativen Geschlechterrollenerwartungen. Um diese Dynamik zu verändern, schlagen die Autoren vor, dass Führungsposten durch Aufzeigen der für die Position benötigten weiblichen Eigenschaften neu beworben werden sollten. Außerdem sollte das Mitarbeitertraining einen Teil beinhalten, der Genderthemen im Büro hervorhebt, um die Mitarbeiter für mögliche Diskriminierung zu sensibilisieren.

Gesammelte Daten von Gesprächen mit Ärzten unterscheiden zwischen ersten Eindrücken und Intuition und tragen zum Verständnis des Auftretens eines Bauchgefühls im medizinischen Feld bei. Bauchgefühle gehen über erste Eindrücke hinaus: Ärzte zweifelten an ihren ersten Eindrücken, als sie weitere Informationen über ihre Patienten sammelten. Erfahrenere Ärzte berichteten von häufigerem „Auftreten“ von Bauchgefühlen als weniger erfahrene, aber die Qualität der Intuition hing generell von der Qualität der Rückmeldung, die sie durch den Prozess der Informationssammlung erhielten, ab. Emotionale Bindung verbesserte das Lernen, wie es auch bei ersten Eindrücken der Fall ist.

Eine unmittelbare Auseinandersetzung mit den Intentionen einer auftauchenden Person oder einem Subjekt, basierend auf optischen Anhaltspunkten, könnte sehr stark mit den Anfängen der biologischen Evolution zusammenhängen. Dass dies in unserem Gehirn so schnell passiert, hängt mit den Risiken und dem Nutzen zusammen, die von einer Person ausgehen, welcher man zum ersten Mal begegnet. Die Latenzzeit eines gesamten Evaluationsprozesses weist auf eine äußerst wichtige Anpassung von prähistorischen Lebewesen aufgrund ihrer anfänglichen Erfahrungen mit Begegnungen mit Fremden hin. Je weniger Zeit die Evaluation benötigt, desto höher sind die Überlebenschancen im Risikofall.

Laut einer Hypothese von Sachchidanand Swami (einem selbständigen, indischen Human-Verhaltensforscher und Forscher der nonverbalen Kommunikation) begann die Entwicklung der unmittelbaren, auf optischen Anhaltspunkten basierenden Bewertung von Personen oder Subjekten mit dem Beginn der Augenevolution. In prähistorischen Ozeanen existierende Lebewesen mit ihrem uranfänglichen Sehvermögen und kleinen Gehirnen könnten den Grundstein dieses Entwicklungsprozesses dargestellt haben. Dieser neurologische „Sehen heißt Glauben“-Effekt hat sich möglicherweise in erster Linie entwickelt, um Raubtiere so schnell wie möglich zu identifizieren.

Laut Sachchidanand Swami haben die Bewertungen von Absichten von Personen oder Subjekten, die auf dem Aussehen basieren, möglicherweise die Vertrauenswürdigkeit weiter entwickelt und verstärkt, die einen entscheidenden Faktor für eine zwischenmenschliche Beziehung darstellt. Das Konzept hinter dieser Hypothese übermittelte er via Email an mehr als 100 andere Wissenschaftler an renommierten Universitäten, Forschungslaboren und Institutionen. Sie wird nach wie vor in wissenschaftlichen Kreisen getestet, konnte aber bis jetzt weder bestätigt noch widerlegt werden.

Erste Eindrücke entstehen innerhalb von Millisekunden nach der optischen Wahrnehmung eines Ziels. Die Enkodierung bei der bewussten Bildung des ersten Eindrucks erfolgt im dorsomedialen präfrontalen Cortex (DMPFC). Auswertungen von fMRTs von Probanden zeigen eine höhere Aktivierung des DMPFC bei Verarbeitung von diagnostischen Informationen (z. B. besonderen Merkmalen) als bei neutralen Informationen.

Im Allgemeinen gewannen die Teilnehmer negativere Eindrücke von Gesichtern, die negative Emotionen zeigten als von neutralen Gesichtsausdrücken. Ergebnisse von Studien zeigen, dass der DMPFC und die Amygdala bei der Bildung von negativen Eindrücken eine große Rolle spielen. Wenn man auf Emotionen basierende unmittelbare Eindrücke bildet, kann der Stimulus den Neocortex in Form eines „Amygdala-Hijacks“ umgehen.

Forschung zeigt, dass Menschen effiziente Bewerter sind, wenn sie Eindrücke, basierend auf existierenden Vorurteilen, bilden. Der posteriore cinguläre Cortex (PCC), die Amygdala und der Thalamus trennen die Informationen gemäß der Vorurteile in relevant und irrelevant. Der DMPFC ist auch an dem Prozess der Eindrucksbildung beteiligt, insbesondere bei personenbeschreibenden Informationen.

Bei der Identifikation von zuvor gesehenen Gesichtern, die als „Freunde“ oder „Feinde“ enkodiert wurden, zeigen die fMRT-Ergebnisse von Personen eine Aktivierung des fusiformen Cortex, Gyrus cinguli posterior und der Amygdala. Außerdem ist die Aktivierung des kaudalen und anterioren cingulären Cortex bei der Betrachtung von Gesichtern von „Feinden“ höher als bei jenen von „Freunden“. Diese Ergebnisse deuten darauf hin, dass rasche erste Eindrücke der Feindseligkeit oder Unterstützung von unbekannten Personen zu Langzeiteffekten im Gedächtnis führen können, die später mit der Person assoziiert werden.

Der Konsum von Alkohol oder Placebo-Alkohol beeinflusste die Emotionserkennung in zehnsekündigen Videoclips. Teilnehmer, die dachten, ein alkoholisches Getränk getrunken zu haben, bewerteten einen zusätzlichen Gesichtsausdruck (ungefähr 3 % der gesehenen Gesichtsausdrücke) in jedem Videoclip als glücklich im Vergleich zur Kontrollgruppe. Folglich kann die Eindrucksbildung sogar durch die Annahme, ein alkoholisches Getränk getrunken zu haben, beeinflusst werden.

Es scheint interkulturelle Gemeinsamkeiten der Gehirnantwort bei der Bildung von ersten Eindrücken zu geben. Bei einer simulierten Wahl stimmten amerikanische und japanische Personen für den Kandidaten, der die stärkste Antwort in deren bilateraler Amygdala hervorrief, unabhängig von der Kulturzugehörigkeit des Kandidaten. Versuchspersonen zeigten zudem eine stärkere Antwort bei zur Fremdgruppe gehörenden Gesichtern als bei kulturell zur Eigengruppe zugeordneten Gesichtern. Dies ist der Fall, da die Amygdala vermutlich für neue Reize empfindlicher ist. Jedoch entsprachen diese Befunde nicht den tatsächlichen Wahlentscheidungen.

Einmal gebildete erste Eindrücke tendieren dazu, stabil zu sein. Laut einem Review von Literatur zur Genauigkeit und zum Einfluss von ersten Eindrücken auf Beurteilungen, korrelieren die ersten Eindrücke der Bewerter stark mit späteren Bewertungen, jedoch ist unklar, warum dies genau der Fall ist. In einer Studie, die diese Stabilität untersuchte, sollten Teilnehmer Eindrücke nur anhand von Fotos bilden. Die Probanden beurteilten die auf den Fotos abgebildeten Personen nicht signifikant anders, nachdem sie einen Monat später mit der Person interagiert hatten. Ein möglicher Grund für diese Stabilität ist, dass erste Eindrücke als Anleitung für das folgende Vorgehen dienen, beispielsweise welche Fragen gestellt werden und wie Bewerter Beurteilungen angehen. Es ist noch weitere Forschung im Bereich der Stabilität von ersten Eindrücken notwendig, um vollkommen zu verstehen, wie erste Eindrücke die spätere Behandlung, selbsterfüllende Prophezeiungen und den Halo-Effekt bestimmen. Auch Beurteilungsraster können Eindrücke beeinflussen, beispielsweise wenn Fragen nur dichotome „Ja“ oder „Nein“ Antworten vorsehen oder wenn der Bewerter eine (Verhältnis-) Skala verwendet. Obwohl diese Studie mit der Absicht durchgeführt wurde, die Bewertungsmethoden in der medizinischen Ausbildung zu verbessern, war der Literaturreview breit genug, um zu verallgemeinern.

Der erste Eindruck kann spätere Wahrnehmungen überlagern und sich als Beurteilungsfehler auswirken.

Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens

Le Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens est l’un des principaux festivals de bande dessinée francophone. Il a lieu tous les ans, chaque premier week-end de juin, depuis 1996.

En avril 1995, neuf passionnés créent l’association On a marché sur la bulle dans le but de promouvoir la bande dessinée et ses auteurs, en région Picardie. Ils décident de réaliser un festival l’année suivante, le premier week-end de juin, et lui donnent le nom de Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens. Le logo de l’association est créé par Dominique Gelli, qui est également leur premier invité en septembre 1995. Après avoir invité Julio Ribera en décembre 1995 à la librairie Bulle en Stock, nouvellement ouverte par un des créateurs du festival, l’aventure commence. Avec 33 000 visiteurs en 2012, il est l’un des festivals de bande dessinée les plus fréquentés de France.

Depuis 2018, le festival se déroule dans la halle Freyssinet, bâtiment de 8000 m2 situé dans le quartier de la gare d’Amiens.

Les 1er et 2 juin 1996, les premiers Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens se sont tenus au Coliséum. L’affiche était signée Batem.

Les 33 auteurs présents étaient Édouard Aidans, Alfred, Jean-Marie Arnon, Anne Baltus, Batem, François Boucq, Marc Bourgne, Cerise, Jean-Christophe Chauzy, Christopher, Éric Corbeyran, Edith, Gaudelette, Dominique Gelli, Paul Gillon, Christian Godard, Richard Guérineau, Alejandro Jodorowsky, Manu Larcenet, Serge Le Tendre, Patrick Lemordan, Dominique Mainguy, Mezzo, Jean-François Miniac, Jean-Denis Pendanx, Jean-Philippe Peyraud, Michel Pirus, Pascal Rabaté, Julio Ribera, Riff Reb’s, Benoît Roels, Olivier Saive et Olivier Ta.

Quatre expositions ont été proposées en 1996, consacrées à Batem et au Marsupilami, à François Boucq et Alejandro Jodorowsky, à Julio Ribera et à Pascal Rabaté.

Une des caractéristiques de ce salon a été la création dès cette première année de nombreux ex-libris des auteurs présents (30 modèles pour 33 auteurs présents, dont des ex-libris de scénaristes). Un tiré à part de l’affiche de Batem a été réalisé, mais n’a pas été commercialisé.

La seconde édition se déroulait du 13 au 15 juin 1997, au Coliséum, comme l’année précédente. L’affiche était signée Tronchet.

Cette année-là, les 34 auteurs présents étaient Christophe Arleston, François Ayroles, Baru, Serge Carrère, Jean-Christophe Chauzy, Johan De Moor, Daniel Desorgher, Xavier Fourquemin, Gaudelette, Paul Gillon, Paul Glaudel, René Hausman, Alain Janolle, Kas, Hugues Labiano, Manu Larcenet, Dominique Latil, Mezzo, Marvano, Jean-François Miniac, Jean-Louis Mourier, Emmanuel Moynot, Philippe Pellet, Jean-Denis Pendanx, Ptiluc, Pascal Rabaté, Julio Ribera, Christian Rossi, Olivier Saive, Servain, Anne Sibran, Guillaume Sorel, Tronchet et Alberto Varanda.

Cinq expositions ont été proposées en 1997, consacrées au Quartier Évanoui de Tronchet et Anne Sibran, à Christophe Arleston et à quatre de ses séries (Léo Loden, Lanfeust de Troy, Les Maîtres cartographes et Les Feux d’Askell), à la série Labyrinthes de Jean-Denis Pendanx, Dieter et Serge Le Tendre. Une exposition originale a été consacrée aux techniques de la bande dessinée, au fil des dessins de Jean-Christophe Chauzy et une rétrospective concernait Paul Gillon.

34 ex-libris ont été réalisés en 1997. Un tirage numéroté et signé de l’affiche de Tronchet a été édité (100 exemplaires).

Les troisièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu du 12 au 14 juin 1998. L’affiche était signée Enki Bilal.

Cette année-là, les 39 auteurs présents étaient Alfred, Denis Bajram, Batem, Bruno Bazile, Ben Radis, Enki Bilal, Fabrizio Borrini, Cerise, Pierre Christin, Coyote, Cromwell (auteur), Yvan Delporte, Daniel Desorgher, Philippe Druillet, Fred Duval, Dominique Gelli, Stéphane Gess, Jean-Pierre Gibrat, Paul Gillon, René Hausman, Éric Hérenguel, Eric Ivars, Janry, Mabrouk Kheridine, Hugues Labiano, Philippe Luguy, Marvano, Jean-Claude Mézières, Midam, Jean-François Miniac, Fred Neidhardt, Jean-Denis Pendanx, Jean-Philippe Peyraud, David Prudhomme, Julio Ribera, Olivier Saive, Benoît Springer, Évelyne Tranlé et Sylvain Vallée.

Sept expositions ont été proposées en 1998. La plus importante était consacrée à Enki Bilal et présentait une quarantaine de ses originaux, dont une des toiles de Bleu Sang. Cette exposition fut d’abord présentée à la médiathèque Louis Aragon, et vernie en présence de l’auteur. D’autres expositions offraient l’occasion de découvrir la série Anita Bomba de Cromwell, l’univers de Julio Ribera ou bien encore le travail de David Prudhomme. Une exposition consacrée à Jean-Claude Mézières présentait de nombreux dessins et illustrations réalisées par l’auteur pour la préparation du film Le Cinquième Élément de Luc Besson. Des expositions itinérantes consacrées à François Boucq et Paul Gillon furent présentées au grand public dans le hall de la gare d’Amiens.

37 ex-libris ont été réalisés en 1998.

Les quatrièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu du 11 au 13 juin 1999. L’affiche était signée Jean Roba et représentait ses personnages Boule et Bill naviguant sur une barque dans le quartier Saint-Leu. Cette édition a vu la création du Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards qui fut attribué à Les Forell, Marcel l’embrouille de Bruno Bazile.

Cette année-là, les 33 auteurs présents étaient Achdé, Alfred, Philippe Aymond, Barly Baruti, Boris Beuzelin, Olivier Boiscommun, Raoul Cauvin, Caza, Christophe Chabouté, Clarke, Coyote, Daniel Desorgher, Jacques Ferrandez, Paul Gillon, Hugues Labiano, Simon Léturgie, Philippe Luguy, Maëster, Midam, Jean-François Miniac, Patrick Moerell, Emmanuel Moynot, Eddy Paape, Antonio Parras, Christian Paty, Michel Plessix, Julio Ribera, Jean Roba, Philippe Sternis, Franck Tacito, Sylvain Vallée, Sébastien Vastra et Yoann.

Huit expositions ont été proposées lors de cette quatrième édition. L’une d’entre elles fut consacrée à l’œuvre de Jean Roba et plus particulièrement à Boule et Bill à travers des planches et illustrations rares ainsi que des documents originaux jamais présentés au public jusque-là. D’autres auteurs eurent les honneurs d’une exposition : Jean Dufaux et Hugues Labiano pour la série Dixie Road, Étienne Davodeau, Julio Ribera mais aussi un hommage à Jean-Claude Forest, décédé peu de temps avant le salon, à travers la présentation d’une douzaine de Barbarella grandeur nature, dessinées par des auteurs proches ou plus lointains de l’auteur. Une exposition fut aussi consacrée à l’adaptation en bande dessinée de l’œuvre et de l’univers du plus célèbre des amiénois d’adoption, Jules Verne.

Cette édition a vu la création d’un portfolio consacré aux séries télévisées des années 1960 et leur interprétation par des auteurs de bande dessinée. 33 ex-libris furent réalisés cette année là.

Les cinquièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 10 et 11 juin 2000. L’affiche était signée Milo Manara. Le festival a été précédé de plusieurs expositions dans la ville, à partir du 17 mai 2000. Le Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards fut remis à Luc Jacamon pour la série Le Tueur.

Cette année-là, les 61 auteurs présents étaient Behiç Ak, Tuncay Akgün, Alfred, Ange, Pascal Bresson, Mehmet Çağçağ, Francis Carin, Eric Cartier, David Caryn, Catel, Christophe Chabouté, Jean-Christophe Chauzy, Clarke, Serge Clerc, Clod, Stéphane Colman, Philippe Delaby, Yvan Delporte, Yalçin Didman, Jean Dufaux, Édith, Jacques Ferrandez, Paul Gillon, Daniel Goossens, Olivier Grenson, Veronique Grisseaux, Ergün Gunduz, Harty, Éric Hérenguel, Alain Janolle, Joan, Josepe, Pascal Jousselin, Hugues Labiano, Eric Le Brun, Simon Léturgie, Jean Léturgie, Marc Lizano, Philippe Luguy, Piyale Madra, Maëster, Priscille Mahieu, Marc Malès, Enrico Marini, Eric Miller, Jean-François Miniac, Patrick Moerell, Jean-Philippe Peyraud, Joe G. Pinelli, Nicolas Poupon, Jeff Pourquie, David Prudhomme, Ptiluc, Julio Ribera, Riff Reb’s, Roman, Fabien Rypert, Olivier Supiot, Franck Tacito, Galip Tekin, Vinz’.

Douze expositions ont été présentées aux publics en 2000. Elles furent consacrées à des thématiques aussi diverses que la bande dessinée turque, le rôle du train dans la BD ou bien encore les séries télévisées des années 1970. Milo Manara, Jean Dufaux, Jacques Ferrandez, Joe G. Pinelli, Édith et Philippe Luguy furent chacun mis à l’honneur lors d’expositions. Une exposition sur Mélusine (bande dessinée) a permis de découvrir le travail de Clarke et François Gilson sur cette série. Dans le cadre du projet couleurs du monde initié par la ville d’Amiens en 2000, six dessins réalisés par six auteurs majeurs de la bande dessinée européenne (Milo Manara, François Boucq, Max Cabanes, Paul Gillon, Daniel Goossens et François Schuiten) furent présentés sur le salon dans des tirages géants, aux côtés de l’expo consacrée à la bande dessinée turque. Ces dessins furent les premiers d’une collection qui voyagea dans cinq pays lors d’une grande exposition itinérante consacrée à la Cathédrale Notre-Dame d’Amiens.

Comme l’année précédente, un portfolio consacré aux séries télévisées vit le jour. Dans cette édition, c’est la télé des années 1970 qui fut mise à l’honneur par 11 auteurs. 41 ex-libris ont été réalisés en 2000. Ce fut la dernière année où ces ex-libris furent de format carré.

Les sixièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 2 et 3 juin 2001. L’affiche était signée Dupuy-Berberian. Le Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remporté par Juanjo Guarnido et Juan Díaz Canales pour leur série Blacksad.

Cette année-là, les 73 auteurs présents étaient Alfred, Angus, Bachan, Denis Bajram, Batem, Bruno Bazile, Charles Berberian, Fabrizio Borrini, François Boucq, Brüno, Céka, Cerise, Cirep, Edgar Clement, Clod, Stéphane Colman, Coyote, Étienne Davodeau, Yann Degruel, Yvan Delporte, Dieter, Pierre Dubois, François Duprat, Philippe Dupuy, Serge Ernst, Espé, Jean-Claude Fournier, Xavier Fourquemin, Jerome Gantelet, Paul Gillon, Daniel Goossens, Marc Hardy, René Hausman, Janry, Joub, Pascal Jousselin, André Juillard, Keller, Serge Le Tendre, Lidwine, Marc Lizano, Régis Loisel, Philippe Marcelé, Midam, Patrick Moerell, Jean-David Morvan, Emmanuel Moynot, Oscar, Gérald Parel, Ricardo Pelaez, Jean-Denis Pendanx, Stéphane Perger, Jean-Philippe Peyraud, Emmanuel Pinchon, Joe G. Pinelli, Nicolas Poupon, Ptiluc, Repele, Sandrine Revel, Julio Ribera, Lucien Rollin, Olivier Saive, Mathieu Sapin, Sylvain Savoia, Jean-Luc Simon, Olivier Supiot, Olivier Ta, Cyrille Ternon, Jean-Michel Thiriet, Béatrice Tillier, Sixto Valencia Burgos et Fairhid Zerriouh.

Douze expositions ont été proposées en 2001, consacrées aux univers de Jean Dufaux, aux travaux d’Emmanuel Moynot, Jacques Ferrandez ou bien encore de Claire Wendling. Une exposition a été consacrée à Régis Loisel, Serge Le Tendre et Lidwine pour leur travail commun sur L’Ami Javin. D’autres séries furent mises à l’honneur lors d’expositions présentant de nombreux originaux, croquis et travaux préparatoires : Max et Zoé d’Étienne Davodeau et Joub, Monsieur Jean de Dupuy-Berberian et Marie Frisson d’Olivier Supiot et Éric Baptizat. Comme en 2000, le projet couleurs du monde a mis à l’honneur un pays et ses auteurs. Une exposition et des débats ont permis de faire un état des lieux de la bande dessinée mexicaine contemporaine, sous toutes ses formes.

À la suite du succès des expositions et des portfolios réalisés en 1999 et en 2000 sur le thème des séries des années 1960 et 1970, un nouveau portfolio a été édité en 2001. Sur le même principe que ces deux prédécesseurs, celui-ci fut consacré aux émissions de télévision destinées à la jeunesse. 43 ex-libris ont été réalisés cette année là.

Les septièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 8 et 9 juin 2002. L’affiche était signée Coyote. Le Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remporté par Alexis Robin pour Si j’ai bonne mémoire.

Cette année-là, les 61 auteurs présents étaient Julien Batandeo, Bruno Bazile, Ben Radis, Big Ben, David Bolvin, Brüno, Philippe Buchet, Christian Cailleaux, Fred Campoy, Jean-Christophe Chauzy,Coyote, Cromwell, Steve Cuzor, Damien, Papa Nambala Diawara, Dodo, Nicolas Dumontheuil, François Duprat, Jacques Duquennoy, Fred Duval, Edith, Efix, Jacques Ferrandez, Olivier Frasier, André Geerts, Paul Gillon, Stéphane Heurteau, Jewel, Pascal Jousselin, André Juillard, Kokor, Hugues Labiano, Simon Léturgie, Philippe Marcele, Laurent Massif, Mezzo, Patrick Moerell, Jean-David Morvan, Emmanuel Moynot, Jean-Denis Pendanx, Jean-Philippe Peyraud, Joe G. Pinelli, Portet, Nicolas Poupon, Ptiluc, Julio Ribera, Riff Reb’s, Alexis Robin, Fabien Rypert, Jean-Claude Servais, Sofia, Philippe Sternis, Studio 2HB, Yves Swolfs, Franck Tacito, Massire Tounkara, Sylvain Vallée, Vanyda, Alex Varenne, Sébastien Vastra et Fairhid Zerriouh.

Huit expositions ont été proposées en 2002, consacrées à la série Jojo créée par André Geerts, à Sergeï Wladi de Riff Reb’s et Cromwell ou bien encore à la BD malienne. Une exposition de planches et de dessins originaux présenta l’univers iconoclaste de Nicolas Poupon. Une exposition mit les crayonnés érotiques à l’honneur. Sans encrage et sans couleur, au crayon ou au fusain, les dessins étaient entourés de textes classiques de la littérature érotique. Une dizaine d’auteurs parmi lesquels Milo Manara, Juanjo Guarnido ou Tanino Liberatore se prêtèrent au jeu. Un concours sur le thème des “pirates” a été organisé durant cette édition. Les meilleurs travaux furent exposés pendant le salon.

Un portfolio dédié aux “crayonnés érotiques”, reprenant une sélection des dessins de l’exposition qui y était consacrée, fut édité dans un tirage limité à 250 exemplaires. 40 ex-libris ont été réalisés cette année là.

Les huitièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 7 et 8 juin 2003. L’affiche était signée Mezzo. Le Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remporté par Kris (scénario) et Julien Lamanda (dessin) pour Toussaint 66.

Cette année-là, les 53 auteurs présents étaient Alfred, Baloo, Ben Radis, Michel Blanc-Dumont, David Bolvin, Brüno, Laurence Busca, David Cerqueira, Jean-Luc Cornette, Coyote, Steve Cuzor, David B., Jacques Duquennoy, Eco, Emem, Jampur Fraize, Frank, Benoît Frebourg, André Geerts, Paul Gillon, Gos, Juanjo Guarnido, Hermann, Stéphane Heurteau, Joan, Joël Jurion, Kaci, Kris, Julien Lamanda, André Lamorthe, Christian Lax, Philippe Luguy, Frank Margerin, Sid Ali Melouah, Ralph Meyer, Mezzo, Emmanuel Moynot, Joe G. Pinelli, Michel Plessix, Nicolas Poupon, Jeff Pourquie, Sylvain Savoia, Siel, Studio 2hb, Olivier Supiot, Franck Tacito, Cyrille Ternon, Tieko, Vincent Vanoli, Vanyda, Sébastien Vastra, Fabien Vehlmann, Fairhid Zerriouh.

Onze expositions ont été proposées lors de cette huitième édition. L’une d’entre elles fut consacrée à Mezzo. Cette même exposition s’était retrouvée ensuite, en novembre 2003, sur le festival BD BOUM, à Blois.

44 ex-libris ont été réalisés en 2003.

Les neuvièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 5 et 6 juin 2004. L’affiche était signée André Geerts. Le Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remporté par Matteo pour Mèche rebelle : Kim, t. 1.

Cette année-là, les 74 auteurs présents étaient Baloo, David Bolvin, Benjamin Bozonnet, Brüno, Laurent Cagniat, Catel, David Chauvel, Jean-Christophe Chauzy, Stéphane Colman, Michel Constant, Jean-Luc Cornette, Cyfar, Jean-Yves Delitte, Antoine Dodé, Nicolas Dumontheuil, François Duprat, Christian Durieux, Serge Dutfoy, Eco, Efa, Efix, Emem, Tanguy Ferrand, André Geerts, Gildo, Daniel Goossens, Juanjo Guarnido, Hardoc, Marc Hardy, Régis Hautiere, Eric Herenguel, Stéphane Heurteau, Nicolas Hitori De, Luc Jacamon, Joan, Pascal Jousselin, Jérome Jouvray, Olivier Jouvray, Michel Koeniguer, Kokor, Antonio Lapone, Emmanuel Lepage, Frank Margerin, Damien Marie, Matteo, Ralph Meyer, Midam, Christian Paty, Cyril Pedrosa, Benoît Peeters, Nancy Pena, Jean-Denis Pendanx, Jean-Philippe Peyraud, Joe G. Pinelli, Michel Plessix, Frédéric Pontarolo, Nicolas Poupon, Jeff Pourquie, Vincent Rioult, Kenny Ruiz, François Schuiten, Denis Sire, Studio 2hb, Olivier Supiot, Tebo, Cyrille Ternon, Gordon Tib, Tieko, Karl Tollet, Damien Vanderstraeten, Vincent Vanoli, Vanyda, Wallace, Fairhid Zerriouh.

Douze expositions ont été proposées lors de cette neuvième édition.

61 ex-libris ont été réalisés en 2004.

Les dixièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 4 et 5 juin 2005. L’affiche était signée Philippe Buchet. Le Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remporté par Raphaël Terrier pour (A)mère.

En 2005, les 71 auteurs présents étaient Lucie Albon, Alfred, Batem, Ben Radis, Charles Berberian, Cyril Bonin, Brüno, Philippe Buchet, Laurent Cagniat, Serge Carrere, Catel, Raoul Cauvin, Ceka, Jean-christophe Chauzy, Steve Cuzor, Loïc Dauvillier, Christian De Metter, Renaud Dillies, Antoine Dodé, Domas, Christian Durieux, Charles Dutertre, Edith, Emem, Michel Falardeau, Nathalie Ferlut, Gil Formosa, Fraco, Jampur Fraize, David Francois, Gos, Claude Guth, Hardoc, Régis Hautiere, Nicolas Hitori De, Jean-Pol Boris Joly-Erard, Nicolas Juncker, Kokor, Daniel Kox, Denis Lapiere, Thierry Leprevost, Christian Lerolle, Loran, Philippe Luguy, Lisa Mandel, Philippe Marcele, Jean-Louis Marco, Frank Margerin, Ralph Meyer, Mezzo, Minh-Than, Emmanuel Moynot, Michel Plessix, Cyrille Pomes, Nicolas Pothier, Jeff Pourquie, Julio Ribera, Reb’s Riff, Frédérik Salsedo, Vincent Sauvion, Sylvain Savoia, Marzena Sowa, Studio 2hb, Tang!, Raphaël Terrier, Tom Tirabosco, Fabien Vehlmann, David Von Bassewitz, Philippe Wurm, Fairhid Zerriouh.

Quatorze expositions ont été proposées lors de cette dixième édition.

51 ex-libris ont été réalisés en 2005.

Les onzièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 3 et 4 juin 2006. L’affiche était signée Jean-Christophe Chauzy. Le Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remporté par Michel Falardeau pour Mertownville : Lydia, t. 1.

En 2006, les 71 auteurs présents étaient Pierre Alary, Noredine Allam, Ameziane, Diego Aranega, Alex Baladi, Baloo, Nicolas Barral, Ben Radis, Manuel Bichebois, Marc Botta, Hervé Bourhis, Brüno, Max Cabanes, Christian Cailleaux, Serge Carrere, Eric Cartier, Ceka, Marc Charbonnel, Jean-Christophe Chauzy, Clod, Steve Cuzor, Loïc Dauvillier, Nicolas Demare, Antoine Dodé, Dodo, Edith, Efix, Michel Falardeau, Fraco, Jampur Fraize, David Francois, Paul Gillon, Hardoc, Régis Hautiere, Pierre Henri, Nicolas Hitori De, Hub Romain Hugault, Johanna, Joub, Pascal Jousselin, Olivier Jouvray, Jean-Philippe Kalonji, Kokor, Ronan Le Breton, Eric Liberge, Christophe Marchetti, Vincent Mathy, Ralph Meyer, Mezzo, Fabrice Neaud, Nicoby, Vengeur Pixel, Michel Plessix, Didier Poli, Nicolas Pothier, Nicolas Poupon, Jeff Pourquie, Julio Ribera, Riff Reb’s, Frédérik Salsedo, Vincent Sauvion, Rudy Spiessert, Studio 2hb, Tang!, Raphaël Terrier, Sylvain Vallée, Sébastien Vassant, David Von Bassewitz, Yigael, Fairhid Zerriouh.

Dix expositions ont été proposées lors de cette onzième édition.

56 ex-libris ont été réalisés en 2006.

Les douzièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 2 et 3 juin 2007. L’affiche était signée Jirō Taniguchi. La neuvième édition du Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remportée par Yannick Corboz pour Voies Off.

En 2007, les 73 auteurs présents étaient Pierre Alary, Joël Alessandra, Alfred, Noredine Allam, Clément Baloup, Ben Radis, Bruno Bessadi, Greg Blondin, Boulet, Jean-Christophe Chauzy, Alexandre Clerisse, Didier Conrad, Yannick Corboz, Loïc Dauvillier, Alain Dawson, Dodo, Jacques Dulphy, François Duprat, Jean-Jacques Dzialowski, Emem, Henri Fabuel, Arnaud Floc’h, Agnès Fouquart, Fraco, Alexandre Franc, David Francois, Benoît Frebourg, Paul Gillon, Daniel Goossens, Juanjo Guarnido, Hardoc, Régis Hautiere, Hippolyte, Hiroshi Hirata, Nicolas Hitori De, Jee-Yun, Jung, Kokor, Marion Laurent, Fabrice Le Henanff, Arnaud Le Roux, Emmanuel Lepage, Yan Lindingre, Marc Lizano, Lostfish, Rémy Mabesoone, Christophe Marchetti, Vincent Mathy, Olivier Mau, Ralph Meyer, Thierry Murat, Julien Neel, Nob, Ohm, Didier Poli, Nicolas Pothier, Nicolas Poupon, Ptiluc, Frédérik Salsedo, Sylvain Savoia, Michel-Yves Schmitt, Loïc Secheresse, Shovel, Marzena Sowa, Studio 2hb, Erwann Surcouf, Walther Taborda, Tebo, Sébastien Vassant, Sébastien Vastra, Olivier Vatine, Jean-Luc Vigneux, Yoann.

Douze expositions ont été proposées lors de cette douzième édition. Une exposition était consacrée à Jirō Taniguchi et présentait 25 de ses originaux.

55 ex-libris ont été réalisés en 2007.

Les treizièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 7 et 8 juin 2008, au Pôle Universitaire Cathédrale. L’affiche était signée Guillaume Bouzard. La dixième édition du Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remportée par Christophe Alliel (dessin) et Syde (scénario) pour Les Terres de Caël.

En 2008, les 76 auteurs présents étaient Alex, Alex-Imé, Christophe Alliel, Baloo, Baru, Edmond Baudoin, Bruno Bazile, Bruno Bellamy, Ben Radis, Greg Blondin, Hervé Bourhis, Guillaume Bouzard, Abdel Bouzbiba, Brüno, Didier Cassegrain, Jean-Christophe Chauzy, Yannick Corboz, Loïc Dauvillier, Antoine Dodé, Michel Falardeau, Arnaud Floc’h, Fraco, Jampur Fraize, David Francois, Alain Grand, Juanjo Guarnido, Matti Hagelberg, Hardoc, Régis Hautiere, Nicolas Hitori De, Iñaki Holgado, Luc Jacamon, James, Jano, Jérome Jouvray, Olivier Jouvray, Juba, Nicolas Keramidas, Kokor, Kris, Francis Laboutique, Bruno Le Floc’h, Kaisa Leka, Marc Lizano, Lisa Mandel, Guillaume Martinez, Matteo, José Mauduit, Frederik Peeters, Jean-Denis Pendanx, Jean-Philippe Peyraud, Phicil, Pierre Place, Nicolas Pothier, Nicolas Poupon, Guillaume Poux Ptiluc, Sandrine Revel, Julio Ribera, Alexis Robin, Stéphane Rosse, Frédérik Salsedo, Greg Salsedo, Sylvain Savoia, Aude Soleilhac, Marzena Sowa, Syde, Tehem, Raphaël Terrier, Petteri Tikkanen, Katja Tukiainen, Marko Turunen, Olivier Vatine, René Vautier, Marc Villard, Ulric Zochoten.

Quatorze expositions ont été proposées lors de cette treizième édition.

61 ex-libris ont été réalisés en 2008.

Les quatorzièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 6 et 7 juin 2009, au Pôle Universitaire Cathédrale. L’affiche était signée Jean-Pierre Gibrat. La onzième édition du Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remportée par Jean Trolley pour Le Dessinateur.

En 2009, les 82 auteurs présents étaient Alex-Imé, Alfred, Noredine Allam, Virginie Augustin, Jacques Azam, Baloo, Nicolas Bannister, Nicolas Barral, Edmond Baudoin, Greg Blondin, Émile Bravo, Fred Campoy, Eric Cartier, Cecily, Jean-Christophe Chauzy, Sébastien Chrisostome, Damien Cuvillier, Cyfar, Dab’s, Loïc Dauvillier, Caroline Delabie, Tatiana Domas, Christophe Dubois, Jean Dufaux, Florence Dupre La Tour, Christian Durieux, Serge Dutfoy, Edith, Emem, Arnaud Floc’h, Agnès Fouquart, Fraco, Jampur Fraize, David Francois, Olivier Frasier, Bruno Gazzotti, André Geerts, Jean-Pierre Gibrat, Daniel Goossens, Olivier Grenson, Richard Guerineau, Guilhem, Hardoc, Régis Hautiere, Laurent Hirn, Nicolas Hitori De, Jürg, Olivier Ka, Kris, Hugues Labiano, Francis, Laboutique, Bruno Le Floc’h, Marc Lizano, Laurent Maffre, Jack Manini, Ralph Meyer, Mezzo, Guy Michel, Thierry Murat, Carole Murcia, Nykko, Otram, Cédric Perez, Léonid Pilipovic, Nicolas Pothier Nicolas Poupon, Jeff Pourquie, Jean Regnaud, Riff Reb’s, Frédérik Salsedo, Greg Salsedo, Sandro, Sylvain Savoia, Gradimir Smudja, Sofia, Marzena Sowa, Olivier Taduc, Theo, Jean Trolley, Eddy Vaccaro, Fabien Vehlmann, Zanzim.

Douze expositions ont été proposées lors de cette quatorzième édition.

67 ex-libris ont été réalisés en 2009.

Les quinzièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 5 et 6 juin 2010, au Pôle Universitaire Cathédrale. L’affiche était signée Émile Bravo. La douzième édition du Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remportée par Marc Dubuisson pour La nostalgie de Dieu.

En 2010, les 87 auteurs présents étaient Alex-Imé, Noredine Allam, Jérémie Almanza, Denis Bajram, Nicolas Bannister, Ben Radis, Greg Blondin, Nicolas Brachet, Elsa Brants, Émile Bravo, Jean-François Bruckner, Brüno, Daniel Casanave, Jean-Christophe Chauzy, Damien Cuvillier, Stéphane Cuvillier, Loïc Dauvillier, Marie Deschamps, Antoine Dodé, Dodo, Paul Drouin, Marc Dubuisson, Bruno Duhamel, François Duprat, Serge Dutfoy, Fred Duval, Edith, Emem, Jean-Luc Englebert, Arnaud Floc’h, Agnès Fouquart, David Francois, Olivier Frasier, Gabor, Séverine Gauthier, Daniel Goossens, Hardoc, Régis Hautiere, Nicolas Hitori De, Florent Humbert, Olivier Jouvray, Jérome Jouvray, Anne-Claire Jouvray, Kokor, Thomas Labourot, Francis Laboutique, Denis Lachaussée, Philippe Lacoche, Denis Lapiere, Antonio Lapone, Christian Lerolle, Philippe Luguy, Laurent Maffre, Thierry Martin, Montse Martin, Vincent Mathy, Ralph Meyer, Guy Michel, Emmanuel Moynot, Fabrice Neaud, Nykko, Dimitri Piot, Arnaud Poitevin, Nicolas Pothier, Ptiluc, Pascal Rabate, Pascal Regnauld, Riff Reb’s, Frédérik Salsedo, Greg Salsedo, Tony Sandoval, Sylvain Savoia, Gradimir Smudja, Sofia, Aude Soleilhac, Marzena Sowa, Philippe Squarzoni, Saverio Tenuta, Philippe Thirault, Ullcer, Eddy Vaccaro, Vanyda, Valérie Vernay, Virginie Vertonghen, Eric Wantiez, Wilizecat, Zanzim.

Quatorze expositions ont été proposées lors de cette quinzième édition.

64 ex-libris ont été réalisés en 2010.

Les seizièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 4 et 5 juin 2011, au Pôle Universitaire Cathédrale. L’affiche était signée Ralph Meyer. La treizième édition du Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remportée par Cyrielle pour Tokyo Home.

En 2011, les 79 auteurs présents étaient Alex-Imé, Alfred, Sergio Algozzino, Noredine Allam, Laurent Astier, Philippe Aymond, Denis Bajram, Baloo, Edmond Baudoin, Gabrielle Bell, Besseron, Greg Blondin, Cabu, Daniel Casanave, Cha, Charb, Damien Cuvillier, Cyrielle, Loïc Dauvillier, Yann Degruel, Caroline Delabie, Olivier Deloye, Juan Diaz Canales, Renaud Dillies, Djian, Antoine Dodé, Alain Dodier, François Duprat, Serge Dutfoy, Efa, David Etien, Arnaud Floc’h, David Francois, Olivier Frasier, Thierry Gloris, Pierre-Henry Gomont, Daniel Goossens, Goupil Acnéique, Olivier Grenson, Stanislas Gros, Hardoc, Régis Hautiere, Nicolas Hitori De, Bill Kartalopoulos, Kris, Francis Laboutique, Denis Lachaussée, Bruno Le Floc’h, Laurent Lefeuvre, Léonie, Laurent Maffre, Valérie Mangin, Frank Margerin, Guillaume Martinez, Ralph Meyer, Alexis Nesme, Jean-Denis Pendanx, Johan Pilet, Nicolas Pothier, Nicolas Poupon, Ptiluc, Riff Reb’s, Lisandru Ristorcelli, Frédérik Salsedo, Gilbert Shelton, Fred Simon, Patrick Sobral, Aude Soleilhac, Stéphane Soularue, Rudy Spiessert, Olivier Supiot, Nicolas Sure, Olivier Taduc, Alexandre Tefenkgi, Cyrille Ternon, Turf, Teresa Valero, Sylvain Vallée, Vanyda.

Quinze expositions ont été proposées lors de cette seizième édition.

73 ex-libris ont été réalisés en 2011.

Les dix-septièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 2 et 3 juin 2012, au Pôle Universitaire Cathédrale. L’affiche était signée Fred Salsedo. La quatorzième édition du Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remportée par Anlor pour Les Innocents coupables : La Fuite, t. 1. Ce salon 2012 a également vu la création du Prix Bande Dessinée des Collégiens Samariens ; le premier lauréat de ce prix fut La Balade de Yaya : La Fugue, t. 1 dessinée par Golo Zhao et scénarisée par Jean-Marie Omont.

En 2012, les 90 auteurs présents étaient Alex-Imé, Christophe Alliel, Fabrice Angleraud, Anlor, Denis Bajram, Ben Radis, Philippe Berthet, Besseron, Frédéric Bihel, Greg Blondin, Boulet, Hervé Bourhis, Stéphane Bouzon, Capucine, Daniel Casanave, Pierre-Mony Chan, Yannick Corboz, Pascal Croci, Damien Cuvillier, Renaud Dillies, Dodo, Marc Dubuisson, Serge Dutfoy, Edith, Emem, Fraco, David Francois, Olivier Frasier, Daniel Goossens, Juanjo Guarnido, Nicolas Guenet, Hardoc, Régis Hautiere, Nicolas Hitori De, Hub, Corentin Jaffre, Jano, Olivier Jouvray, Nicolas Juncker, Jung, Bill Kartalopoulos, Kokor, Kris, Francis Laboutique, Denis Lachaussée, Libon, Jason Little, Marc Lizano, Maël, Laurent Maffre, Valérie Mangin, Frank Margerin, Patrick Marty, Frédéric Maupome, Ralph Meyer, Mig, Ana Miralles, Netch, Nykko, Jean-Marie Omont, Joël Parnotte, Patrick Pelloux, Jean-Philippe Peyraud, Alice Picard, Johan Pilet, Nicolas Pothier, Sandrine Py, Isabelle Rabarot, Reineke, Reno, Julio Ribera, Hervé Richez, Riff Reb’s, Riss, Roger, Emilio Ruiz, Frédérik Salsedo, Sylvain Savoia, Stéphane Senegas, Dash Shaw, Sofia, Aude Soleilhac, Marzena Sowa, Olivier Supiot, Ciro Tota, Tramber, Olivier Vatine, Fabien Vehlmann, Martin Vidberg, Yoann.

Quatorze expositions ont été proposées lors de cette dix-septième édition.

63 ex-libris ont été réalisés en 2012.

Les dix-huitièmes Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 1er et 2 juin 2013, au Pôle Universitaire Cathédrale. L’affiche était signée Matthieu Bonhomme. La quinzième édition du Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remportée par Kai Zong pour Nankin, dont le scénario a été écrit par Nicolas Meylaender. Le Prix Bande Dessinée des Collégiens Samariens n’a pas été décerné cette année là.

En 2013, les 85 auteurs présents étaient Jessica Abel, Alex-Imé, Norédine Allam, Ambre, Steve Baker, Clément Baloup, Romain Baudy, Emmanuel Beaudry, Frédéric Bihel, Greg Blondin, Matthieu Bonhomme, Farid Boudjellal, Cécile, Alexandre Clérisse, Damien Cuvillier, Nicolas Debon, Caroline Delabie, Olivier Deloye, Raoul Douglas, Bruno Duhamel, Edith, Eldiablo, Emem, Clément Fabre, Michel Falardeau, Benoît Feroumont, Fraco, David Francois, Olivier Frasier, Yves Fremion, Daniel Goossens, Hardoc, Régis Hautière, Nicolas Hitori De, James, Olivier Jouvray, Kokor, Bojan Kovačević, Kris, Hugues Labiano, Francis Laboutique, Denis Lachaussée, Marc Lizano, Matt Madden, Laurent Maffre, Guillaume Magni, Frédéric Maupomé, Agnès Maupré, Catherine Meurisse, Ralph Meyer, Nicolas Meylaender, Jérémie Moreau, Sébastien Morice, Gaëtan Nocq, Jean-Marie Omont, Joël Parnotte, Daniel Pecqueur, Patrice Pellerin, Vincent Perriot, Johan Pilet, Michel Plessix, Nicolas Poupon, Jeff Pourquié, Pozla, Ptiluc, Renard, Riff Reb’s, Frédérik Salsedo, Stéphane Sénégas, Robert Sikoryak, Sofia, Jean Solé, Aude Soleilhac, Philippe Squarzoni, Olivier Supiot, Philippe Thirault, Tirso, Martin Trystram, David Vandermeulen, Fabien Vehlmann, Céline Wagner, Yoann, Dominique Zay, Golo Zhao, Kai Zong.

Seize expositions ont été proposées lors de cette dix-huitième édition.

52 ex-libris ont été réalisés en 2013.

Les 19e Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 7 et 8 juin 2014, au Pôle Universitaire Cathédrale. L’affiche a été signée Riff Reb’s. Le 16e Prix Meilleur Premier Album des Lycéens Picards a été remis à Bruno Dequier pour Louca : Coup d’envoi, t. 1. Le 2e Prix Bande Dessinée des Collégiens Samariens a été attribué à la bande dessinée Klaw : Éveil, t. 1 scénarisée par Antoine Ozanam et dessinée par Joël Jurion.

En 2014, les 96 auteurs présents sont Jessica Abel, Pierre Alary, Alex-Imé, Ambre, Anlor, Virgile Antoine, Vincent Bailly, Clément Baloup, Nicolas Bannister, Edmond Baudoin, Emmanuel Beaudry, Greg Blondin, Boulet, Hélène Bruller, Cécil, Joris Chamblain, Coco, Yannick Corboz, Delphine Cuveele, Damien Cuvillier, Cyclöphead, Loïc Dauvillier, Dawid, Pieter De Poortere, Guillaume Delacour, Bruno Dequier, Renaud Dillies, Antoine Dodé, Mathilde Domecq, Raoul Douglas, Christian Durieux, Serge Dutfoy, Édith, Benoît Feroumont, Arnaud Floc’h, Fraco, David François, Olivier Frasier, David Gilson, Pierre-Henry Gomont, Daniel Goossens, Flora Grimaldi, Hardoc, Régis Hautière, Nicolas Hitori De, Louise Joor, Joël Jurion, Nicolas Keramidas, Miran Kim, Kokor, Kris, Francis Laboutique, Denis Lachaussée, Augustin Lebon, Wilfrid Lupano, Matt Madden, Maël, Laurent Maffre, Guillaume Magni, Thierry Martin, Marc-Antoine Mathieu, Frédéric Maupomé, Jean-Claude Mézières, Emmanuel Michalak, Emmanuel Moynot, Alexis Nesme, Natalie Nourigat, Fumio Obata, Antoine Ozanam, Serge Pellé, Stéphane Perger, Arnaud Poitevin, Pozla, Ptiluc, Christophe Quet, David Raphet, Renard, Riff Reb’s, Ludovic Rio, Joe Sacco, Paul Salomone, Frédérik Salsedo, Sylvain Savoia, Stéphane Sénégas, Eddy Simon, Sofia, Marzena Sowa, Tébo, Grégory Tessier, Lucile Thibaudier, Craig Thompson, Tian, Martin Trystram, Denis Van P., Martin Vidberg, Dominique Zay.

Seize expositions ont été proposées lors de cette dix-neuvième édition.

Les 20e Rendez-vous de la bande dessinée d’Amiens ont eu lieu les 6 et 7 juin 2015, au Pôle Universitaire Cathédrale. L’affiche est signée Marc-Antoine Mathieu.

Treize expositions ont été proposées lors de cette vingtième édition.

Les bulles du lundi sont un format original de rencontre avec des auteurs, sans la moindre séance de signature ou de dédicace. Tous les premiers lundis du mois, depuis le lundi 4 février 2002, l’association reçoit des acteurs du monde de la bande dessinée, pour une conversation informelle et illustrée. Après s’être tenues au bar Les Trois Maillets, au restaurant La Capitainerie puis au Centre Culturel Léo Lagrange, place Vogel, dans l’ancienne chapelle propice aux confidences, les Bulles du Lundi se tiennent désormais à la Bibliothèque municipale Louis Aragon.

Ont été reçus :

Notes

Références

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Jorge Manrique (ur. 1979)

Jorge Manrique Islas (ur. 18 czerwca 1979 w mieście Meksyk) – meksykański piłkarz występujący na pozycji środkowego pomocnika, obecnie trener.

Manrique pochodzi ze stołecznego miasta Meksyk i jako junior występował w tamtejszych klubach Pumas UNAM i Atlante FC, jednak profesjonalną karierę piłkarską rozpoczął w wieku dwudziestu dwóch lat w drugoligowym zespole Guerreros de Acapulco. Stamtąd po upływie pół roku przeniósł się do występującego w najwyższej klasie rozgrywkowej klubu Tiburones Rojos de Veracruz, gdzie za kadencji urugwajskiego szkoleniowca Hugo Fernándeza zadebiutował w meksykańskiej Primera División, 3 sierpnia 2002 w przegranym 3:4 spotkaniu z Morelią. Ogółem barwy tej ekipy reprezentował przez sześć miesięcy bez większych sukcesów, pełniąc wyłącznie rolę rezerwowego. W styczniu 2003 został zawodnikiem nowo założonej drugoligowej drużyny Jaguares de Tapachula, pełniącej rolę filii pierwszoligowego Jaguares de Chiapas z miasta Tuxtla Gutiérrez, gdzie spędził pół roku. Bezpośrednio po tym został włączony do pierwszego zespołu Jaguares, gdzie 13 marca 2004 w wygranej 1:0 konfrontacji z Monterrey strzelił swojego jedynego gola w pierwszej lidze. Ogółem w tej drużynie występował przez blisko pięć lat, jednak nie potrafił sobie wywalczyć pewnego miejsca w wyjściowym składzie, będąc wyłącznie głębokim rezerwowym ekipy.

Wiosną 2008 Manrique podpisał umowę z drugoligowym Petroleros de Salamanca, gdzie jako podstawowy zawodnik występował przez sześć miesięcy, po czym przeniósł się do innego klubu grającego na zapleczu najwyższej klasy rozgrywkowej – CD Irapuato. Tam również z miejsca wywalczył sobie niepodważalne miejsce w linii pomocy i już w pierwszym, jesiennym sezonie Apertura 2008 dotarł ze swoim zespołem do finału rozgrywek drugoligowych. Sukces ten powtórzył również rok później, podczas sezonu Apertura 2009, natomiast podczas wiosennych rozgrywek Clausura 2011 triumfował z Irapuato w Liga de Ascenso, wciąż będąc kluczowym zawodnikiem ekipy. Wobec porażki w decydującym dwumeczu z Tijuaną (0:0, 1:2) nie zaowocowało to jednak awansem do najwyższej klasy rozgrywkowej. Ogółem w barwach Irapuato występował przez cztery lata, z wyjątkiem ostatniego półrocza pełniąc rolę podstawowego gracza zespołu.

W lipcu 2012 Manrique powrócił do Tiburones Rojos de Veracruz, tym razem występującego już jednak w drugiej lidze. Tym razem spędził w nim rok, będąc wyłącznie rezerwowym zespołu i nie odnosząc z nim większych sukcesów, po czym wraz z resztą drużyny przeniósł się do klubu Atlético San Luis z siedzibą w San Luis Potosí, który wykupił licencję jego dotychczasowego pracodawcy. Tam już po kilku tygodniach doznał poważnej kontuzji stawu biodrowego, wskutek której musiał pauzować przez pół roku, a bezpośrednio po tym, w wieku 35 lat, zdecydował się zakończyć piłkarską karierę.

Bezpośrednio po zakończeniu kariery Manrique rozpoczął pracę jako szkoleniowiec, jesienią 2014 trenując trzecioligowe rezerwy Atlético San Luis. W listopadzie 2014 zdecydował się jednak wznowić karierę piłkarską, podpisując umowę ze swoim byłym klubem, drugoligowym CD Irapuato. Mimo to dwa miesiące później, po upływie okresu przygotowawczego, ze względu na swoją słabą formę fizyczną i zaawansowany wiek ostatecznie zakończył karierę, dołączając do sztabu szkoleniowego Irapuato. W lutym 2015 zastąpił Roberto Sandovala na stanowisku trenera pierwszej drużyny, którą prowadził przez cztery kolejne miesiące, po czym klub został rozwiązany, przenosząc się do Los Mochis i zmieniając nazwę na Murciélagos FC. W styczniu 2016 został trenerem tego zespołu, jednak wytrwał na stanowisku tylko przez miesiąc – zanotował dwa zwycięstwa i pięć porażek w siedmiu spotkaniach, po czym stracił pracę z powodu słabych wyników.

Bonfiglio (1951) · García (1952–53) · Castañeda (1953–54) · Costa (1954–55) · Alonso (1955) · García (1956) · Ross (1957–58) · Tamayo (1958–59) · J.M. Rodríguez (1959–60) · García (1960–62) · Miloc (1962–64) · Reynoso (1964) · Blanco (1964–65) · Gómez (1965–67) · Miloc (1967–71) · Rey (1971–72) · Villalobos (1972) · Navarro Corona (1972–74) · Mireles (1974–75) · Manzotti (1975–76) · Villaseñor (1977) · López (1977–78) · Prieto (1981–82) · Torres (1983–84) · Malta (1984–86) · Haro (1986–87) · Maldonado (1987–89) · Maciel (1989) · C. Rodríguez (1989) · Puppo (1989) · Troche (1989–90) · Puppo (1990–91) · F. Vargas (1992–93) · G. Vargas (1994–95) · G. Vargas (1997) · Trejo (1997) · Rergis (1998–99) · Alvarado (1999–2001) · Trejo (2001) · Aranda (2001) · Fernández (2001) · Saldívar (2002–03) · Hisis (2003t· de los Cobos (2003) · Guimarães (2004) · Ascencio (2005) · López (2005–06) · Alvarado (2006) · Alonso (2006) · Bacas (2007) · Manjarrez (2008) · Rayas (2008–09) · Orozco (2009) · Batocletti (2009–10) · I. Rodríguez (2010t· Alvarado (2010) · Scatolaro (2010) · I. Rodríguez (2010–11) · Arellano (2011) · Eugui (2011) · Rayas (2012) · Orozco (2012) · Medrano (2013) · Márquez (2013t· Serrano (2013) · Ramírez Perales (2014) · Sandoval (2014–15) · Manrique (2015t· Sosa (2015–16) · Padilla (od 2016)

Treaty on Conventional Armed Forces in Europe

The original Treaty on Conventional Armed Forces in Europe (CFE) was negotiated and concluded during the last years of the Cold War and established comprehensive limits on key categories of conventional military equipment in Europe (from the Atlantic to the Urals) and mandated the destruction of excess weaponry. The treaty proposed equal limits for the two “groups of states-parties”, the North Atlantic Treaty Organization (NATO) and the Warsaw Pact. In 2007, Russia “suspended” its participation in the treaty, and on 10 March 2015, citing NATO’s de facto breach of the Treaty, Russia formally announced it was “completely” halting its participation in it as of the next day.

In 1972, US president Richard Nixon and Soviet General Secretary Leonid Brezhnev reached a compromise agreement to hold separate political and military negotiations. The Conference on Security and Cooperation in Europe (CSCE) would deal with political issues, and Mutual and Balanced Force Reductions (MBFR) with military issues. The CSCE resulted in 1975 in 35 nations signing the concluding document: the Helsinki Final Act. Negotiations for MBFR were stalled by the USSR in 1979 because of NATO’s decision to deploy new intermediate-range nuclear weapons in Europe. In 1986, Soviet General Secretary Mikhail Gorbachev proposed in the context of MBFR negotiations to reduce ground and air forces, and to include conventional and nuclear weapons from the Atlantic to the Urals. This proposal was later that year formalized during a Warsaw Treaty meeting. NATO’s North Atlantic Council of foreign ministers issued the Brussels Declaration on Conventional Arms Control, which called for two distinct sets of negotiations: one to build on the Confidence and Security-Building Measures (CSBM) results of the Stockholm Conference and the other to establish conventional stability in Europe through negotiations on conventional arms control from the Atlantic to the Urals (ATTU). In 1987, the Stockholm Document entered into force and provided for the first time for a negotiated right to conduct on-site inspections of military forces in the field.

Informal talks between the 16 NATO and the 7 Warsaw Treaty nations began in Vienna on February 17, 1987 on a mandate for conventional negotiations in Europe, which would set out treaty negotiating guidelines. Several months later, on June 27, NATO presented a draft mandate during the 23-nation conference in Vienna. The mandate called for elimination of force disparities, capability for surprise attack, and large-scale offensive operations, and the establishment of an effective verification system. Meanwhile, in December the INF Treaty between the United States and the Soviet Union was signed, effectively allowing mutual inspections. During the May–June 1988 Moscow Summit, US President Ronald Reagan and General Secretary Gorbachev emphasized the importance of stability and security in Europe, specifically calling for data exchange, verification of these data, and then reductions. In December Gorbachev announced at the United Nations a unilateral withdrawal of 50,000 troops from Eastern Europe, and demobilization of 500,000 Soviet troops.

In January 1989, NATO and the Warsaw Treaty members produced the Mandate for the Negotiation on Conventional Armed Forces in Europe. The mandate set out objectives for the CFE Treaty and established negotiating principles, and formal negotiations began on March 9, 1989 in Vienna. When US President George H.W. Bush and France’s President François Mitterrand met in May, Bush announced the acceptance of reductions of combat aircraft and helicopters. He also proposed a ceiling of 275,000 personnel stationed in Europe by the US and Soviet Union. Bush’s proposal was formally adopted during the 1989 Brussels NATO summit and subsequently presented in Vienna. In November the Berlin Wall fell and in the following months revolutions broke out in Hungary, Czechoslovakia, Romania, and Bulgaria. Bush and Gorbachev agreed to speed up arms control and economic negotiations. Bush proposed even steeper reductions, and the Soviet Union negotiated and concluded troop withdrawal agreements with Warsaw Treaty states.

In addition, at the time, German reunification was underway, which would lead to the Treaty on the Final Settlement with Respect to Germany. The treaty was linked to the CFE treaty by specifying that certain military limits imposed on Germany would come into force upon the conclusion of the CFE Treaty.

The Treaty was signed in Paris on November 19, 1990 by 22 countries. These were divided into two groups:

In 1991 the USSR and the Warsaw Treaty dissolved and Czechoslovakia was in the middle of splitting into the Czech Republic and Slovakia, which explains why the treaty was ratified by 30 rather than 22 states:

The treaty entered into force on July 17, 1992. Russia notified other signatories of its intended suspension of the CFE on July 14, 2007.

On May 31, 1996, the treaty was amended by the so-called flank agreement, which relaxed the restrictions for Russia and Ukraine in the flank region defined in Article V, subparagraph 1(A) of the treaty.

The CFE Treaty set equal ceilings for each bloc (NATO and the Warsaw Treaty Organization), from the Atlantic to the Urals, on key armaments essential for conducting surprise attacks and initiating large-scale offensive operations. Collectively, the treaty participants agreed that neither side could have more than:

To further limit the readiness of armed forces, the treaty set equal ceilings on equipment that could be deployed with active units. Other ground equipment had to be place in designated permanent storage sites. The limits for equipment each side could have in active units were:

The treaty further limited the proportion of armaments that could be held by any one country in Europe to about one-third of the total for all countries in Europe – the “sufficiency” rule. These limits were:

All sea-based Naval forces were excluded from CFE Treaty accountability.

In addition to limits on the number of armaments in each category on each side, the treaty included regional limits intended to prevent destabilizing force concentrations of ground equipment.

To meet required troop ceilings, equipment had to be destroyed or, if possible, converted to non-military purposes.

The treaty included unprecedented provisions for detailed information exchanges, on-site inspections, challenge inspections, and on-site monitoring of destruction. Treaty parties received an unlimited right to monitor the process of destruction. Satellite surveillance was used to verify placement and progress on destruction of large military equipment like vehicles and tanks.

Finally, the Treaty established in Vienna a body composed of all Treaty members, which was called the Joint Consultative Group (JCG), and which dealt with questions relating to compliance with the provisions of the Treaty. The group aimed to:

After the treaty entered into force, a 4-month baseline inspection period began. Twenty-five percent of the destruction had to be completed by the end of 1 year, 60% by the end of 2 years, and all destruction required by the treaty completed by the end of 3 years.

The principal accomplishment was the large-scale reduction or destruction of conventional military equipment in the Atlantic Ocean to the Ural Mountains (ATTU) region during the first 5 years the Treaty was in effect. By the end of the Treaty’s reduction period in 1995, when equipment limits took effect, the 30 States Parties completed and verified by inspection the destruction or conversion of over 52,000 battle tanks, armored combat vehicles, artillery pieces, combat aircraft and attack helicopters. In addition, they have conducted/accepted over 4,000 intrusive on-site inspections of military units/installations, and of specified areas.

NATO mostly fulfilled its obligations by destroying its oldest equipment. Also, NATO members with newer equipment, such as the United States, agreed to transfer some of this equipment to allies with older equipment.

The US plans to create bases in Romania and Bulgaria constituted, according to Russia, a breach of the treaty. NATO officials disputed this and stated that the US bases were not intended as permanent and thus could not be seen as a breach. However, it was then reported that the agreements signed with both Romania and Bulgaria in 2006 specifically allowed for permanent bases under direct American control and The Washington Times also had obtained the confirmation of a senior US official that the facilities were intended to be permanent.

A June 1998 Clinton administration report stated that Russia, Ukraine, Belarus, Armenia and Azerbaijan were not in compliance with the CFE treaty. Violations ranged from holdings of treaty-limited equipment (TLE) in excess of CFE ceilings to denial of full access during treaty inspections. The report concluded that the compliance issues were not “militarily significant” and Russia and Ukraine, the former USSR republics with the largest holdings among the Eastern bloc, remained within their treaty limits.

In the run-up to the Organization for Security and Co-operation in Europe’s (OSCE) November 1999 Istanbul summit, NATO members perceived three treaty compliance problems. First of all, the continuing existence of Russian equipment holdings in the “flank” region (i.e. Russia’s North Caucasus Military District) were in excess of agreed treaty limits. Secondly, the Russian military presence in Georgia was beyond the level authorised by the Georgian authorities. Thirdly, the Russian military presence in Moldova lacked the explicit consent of the Moldovan authorities.

During the summit, 30 OSCE members signed the adapted CFE treaty and Russia assumed an obligation to withdraw from the Republic of Moldova, reduce her equipment levels in Georgia and agree with the Georgian authorities on the modalities and duration of the Russian forces stationed on the territory of Georgia, and reduce their forces in the flanks to the agreed levels of the Adapted CFE Treaty. These agreements became known as the “Istanbul Commitments” and were contained in 14 Annexes to the CFE Final Act and within the 1999 Istanbul Summit Declaration.

NATO members however refused to ratify the treaty as long as Russia refused, as they saw it, to completely withdraw its troops from Moldovan and Georgian soil. While Russia partially withdrew troops and equipment from Georgia and Moldova, it did not do so completely as requested by NATO.

CFE-1A negotiations began shortly after the original CFE Treaty was signed in 1990. CFE-1A was unlike the original CFE treaty not a legally binding treaty, but a political commitment that simultaneously came into force with the CFE treaty and served as a follow-up agreement. The commitment was that all signatories of the CFE Treaty would undertake steps to improve further confidence and security in the ATTU region. CFE-1A committed the 30 members of the treaty to establish manpower limits and, if deemed necessary, to reduce the existing manpower levels within the CFE area of application to reach these limits. The United States was limited under this commitment to have no more than 250,000 troops in the area of application. As an additional source of security assurance, the CFE -1A agreement required the parties to provide advanced notification of any increases made to the force levels. The compliance with the CFE-1A agreement by a member was evaluated during on-site inspections conducted under the CFE Treaty.

The Agreement on Adaptation of the Treaty on Conventional Armed Forces in Europe (also known as the adapted CFE treaty) was a revision of the original treaty and was signed during the November 1999 Istanbul summit and took into account the different geopolitical situation of the post-Cold War era by setting national instead of bloc-based limits on conventional armed forces. NATO members refused however to ratify the treaty so long as Russia refused to completely withdraw its troops from Moldovan and Georgian soil. While Russia partially withdrew troops and equipment from Georgia and Moldova, it did not do so completely as demanded by NATO. The linkage between the ratification of the adapted treaty and the complete withdrawal had no legal basis, but was rather a political decision made by NATO members.

After Russia was not willing to support the US missile defense plans in Europe, Russian President Vladimir Putin called for “moratorium” on the treaty in his April 26, 2007 address. Then he raised most of his points for rewriting the treaty during the Extraordinary Conference of States Parties to the Treaty on Conventional Forces in Europe, held in Vienna on June 11–15 at Russia’s initiative. As his requests were not met during this conference, Putin issued a decree intended to suspend the observance of its treaty obligations on July 14, 2007, effective 150 days later, stating that it was the result of “extraordinary circumstances (…) which affect the security of the Russian Federation and require immediate measures,” and notified NATO and its members. The suspension applies to the original CFE treaty, as well as to the follow-up agreements.

An explanatory document from Russia’s presidential administration mentioned several reasons for its original suspension of compliance in 2007. First of all, Russia considered the linkage between the adapted treaty ratification and the withdrawal of troops from Georgia and Moldova as “illegitimate” and “invented”. Russia also considered the troop-withdrawal issue a bilateral Russia–Georgia and Russia–Moldova issue, not a NATO–Russia issue. Secondly, the three Baltic states, which border Russia unlike the rest of NATO (excluding Poland and Norway), were not covered under the original CFE treaty as they were still part of the Soviet Union when the treaty was signed. Also, the Baltic states like all NATO members did not ratify the adapted CFE treaty. Russia’s wish for a speedy ratification and accession of the Baltic states to a ratified treaty, hoping to restrict emergency deployments of NATO forces there, was not fulfilled.[citation needed]

Thirdly, Russia emphasized that NATO’s 1999 and 2004 enlargements increased the alliance’s equipment above the treaty limits. Consequently, Russia demanded a “compensatory lowering” of overall NATO numerical ceilings on such equipment. Fourthly, Russia mentioned that the then planned basing of U.S. military units in Romania and Bulgaria “negatively affects” those countries’ compliance with the CFE Treaty’s force ceilings. Fifthly, the document demanded a “removal” of the flank (i.e., North Caucasian) ceilings on Russian forces by a “political decision” between NATO and Russia, ostensibly to “compensate” Russia for the alliance’s enlargement. Sixthly, Russia wanted to re-negotiate and “modernize” the 1999-adapted CFE treaty as soon as it was brought into force. Russia’s position was that it would proceed unilaterally to suspend the treaty’s validity unless NATO countries brought the updated version into force by July 1, 2008, or at least complied with its terms on a temporary basis, pending a re-negotiation of the treaty.

Most likely, but not mentioned in Russia’s explanatory document, the above-mentioned “extraordinary circumstances” referred to the US plans for a missile defense complex in Poland, with a radar component in the Czech Republic. Another likely reason is that NATO members refused to ratify the Adapted CFE Treaty due to the continuing presence of several hundred Russian troops in Moldova—something they considered as a violation of the obligations Russia assumed during the 1999 Istanbul summit. However, there was no legal connection between the Adapted CFE treaty and the Russian withdrawal from Georgia and Moldova. The linkage between these two security issues was a decision made by NATO member states to protest against the Second Chechen War and was used as a reason not to ratify the treaty. Russia never accepted this decision—a decision also made six months after the Istanbul summit. Russia also considered the original CFE treaty to be outdated and strategically flawed as it did not take into account the dissolutions of the Warsaw Treaty or the Soviet Union.

In Russia, even Vladimir Ryzhkov, an opposition leader and an independent member of the Duma, agreed that Russia had been forced to respond. However, he also speculated that Putin’s suspension by decree was “primarily an election-year message to the country: “Your leader won’t budge, no matter who formally becomes next President”.”

NATO immediately expressed regret over Russia’s decision to suspend the treaty, describing it as “a step in the wrong direction”, but hoped to engage Moscow in what was described as constructive talks on this issue. The United States along with European states such as Germany, Poland and Romania also expressed their disappointment. Collective Security Treaty Organisation (CSTO) General Secretary Nikolai Bordyuzha and former Soviet president Mikhail Gorbachev expressed support for Putin’s decree. On 25 November 2011 the UK stopped sharing military data with Russia.

The Russian Foreign Ministry also said that the consequences of the suspension would be the halting of inspections and verifications of its military sites by NATO countries and that it would no longer have the obligation to limit the number of its conventional weapons. In practice, Russia had already halted such verification visits in June 2007 after an extraordinary CFE treaty conference held in Vienna turned a deaf ear to Russia’s complaints. Consequently, military delegations from Bulgaria and Hungary had been denied entry to Russian military units.

Yuri Zarakhovich speculated in Time that the above-mentioned “immediate measures” would be a build-up of its forces in areas bordering NATO eastern members, in particular Poland and the Baltic states. Time further speculated at the time that other measures could include troop buildups along southern borders in the Caucasus, new pressures on Ukraine to maintain the Russian Black Sea Fleet in the Crimea beyond the (then planned) 2017 withdrawal deadline, and a refusal to leave Moldova.

In March 2015, the Russian Federation announced that it had taken the decision to completely halt its participation in the Treaty.

Bucks County Show

The Bucks County Show is an annual one-day agricultural show held in Buckinghamshire, England established in 1859. In recent years it has been held in Weedon Park, two miles north of Aylesbury on the last Thursday of August. The show is organised by Bucks County Agricultural Association, a registered charity.

The show was established in 1859 and was originally known as the Royal and Central Bucks Show following the amalgamation of the Royal Bucks Agricultural Association (obtaining its royal prefix in 1834) and the Central Bucks Agricultural Society.

By 1891 it was called the Royal Bucks Show, and had 5,000 visitors and 670 entries.

Between 1988 and 1952 the show was held in the grounds of Hartwell House. Since 1988 when it has remained at Weedon Park.

Since its inception, the show has been held in various locations including Waddesdon Manor, Walton Grange, Mentmore and Chesham.

The show used to include ploughing matches held at Prebendal Farm, Aylesbury.

The 2014 show was the 147th. There have been breaks in its history due to war and the foot and mouth outbreak in 2001.