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Forstercooperia

Forstercooperia es un género extinto de mamífero hiracodóntido indricoterino que vivió entre mediados a finales del Eoceno en Eurasia.

Forstercooperia es considerado como un rinocerotoide basal, y como resultado, muchas especies poco relacionadas entre sí han sido asignadas a este. Las especies además han sido divididas en exceso basándose rasgo pequeños o insignificantes. En muchas de las revisiones más inclusivas del género, se ha identificado que muchas de las especies son sinónimos menores de nombres anteriores, no son del género, o son potencialmente inválidas en alguna otra forma. Varios especímenes, cuya edad va del Eoceno medio al tardío, y en rango geográfico del este de Asia hasta Kazajistán, y hasta tan al oeste como Estados Unidos, han sido incluidos en algún momento en Forstercooperia. Material de muchos géneros diferentes también ha sido incluido alguna vez en Forstercooperia, como es el caso de Juxia​ y Uintaceras

En 1923, se desenterró un cráneo casi completo de un primitivo pariente de los rinocerontes. Este cráneo provenía de la Formación Irdin Manha del Eoceno tardío de Mongolia. El material, incluyendo el “frente del cráneo con todos los premolares y algunos dientes frontales”, le fue dado el número de espécimen AMNH 20116. Fue descubierto originalmente en esa formación por George Olsen, y en 1938 fue descrito como un nuevo género y especie por Horace Elmer Wood II. Wood lo designó con el nombre binomial Cooperia totadentata para abarcar el material craneano. El nombre del género se dio en honor de Clive Forster-Cooper, quien realizó significativas contribuciones al conocimiento de los indricoterios.​ En 1939 Wood corrigió el nombre del género a Forstercooperia, debido a que fue informado de que el nombre Cooperia ya había sido utilizado.​ La especie Forstercooperia totadentata es actualmente considerada como la especie tipo, y la especie original de Wood Cooperia totadentata es ahora su sinónimo menor.​​​ La especie también es la única nombrada dentro de Forstercooperia que continúa siendo válida.​ También es el sinónimo mayor de F. shiwopuensis, una especie nombrada en 1974 por Chow et al..​​

En 1963, se descubrió un nuevo espécimen que incluía un cráneo parcial que contenía dienstes molares en los depósitos del Eoceno Superior de Mongolia. Estos restos fueron identificados como un verdadero rinoceronte por Wood, quien los consideró como un importante descubrimiento dada la escasa cantidad de material craneano de rinocerontes primitivos que estaba hasta entonces disponible. El 25 de julio de ese mismo año, Wood publicó un artículo relativo a la taxonomía y osteología de estos restos, en los cuales él los nombró con un nuevo nombre de género y especie (o binomial) así como se reclasificó una familia anteriormente nombrada ahora como una subfamilia para incluir al nuevo taxón. El nombre binomial creado fue Pappaceras confluens, clasificado como pariente cercano de Forstercooperia dentro de Forstercooperiinae (anteriormente Forstercooperiidae, nombrado en 1940 por Kretzoi). Wood señaló que el nombre del género derivaba de las palabras griegas πaππos, “abuelo”, y alpha, “sin”, y keras, “cuerno”, de modo que se traduce como “el abuelo sin cuerno”. El nombre de la especie, confluens se refiere en latín a la morfología confluyente de los dientes. El número de catálogo de este cráneo es AMNH 26660, y preserva específicamente la “mitad frontal del cráneo y una mandíbula completa, con muchos de sus dientes y los alveólos remanentes, totalizando una serie [dental] placentaria”. Otros restos incluyen a los especímenes AMNH 26666 y AMNH 26667, el primero conteniendo un “ramo izquierdo de la mandíbula”, y el último “un P3 [tercer premolar] aislado”. Todos estos especímenes procedían de la misma localidad, las Arcillas Grises Superiores de la Formación Irdin Manha en Mongolia Interior.​ En la revisión hecha por Radnisky, se encontró que esta especie era asignable a Forstercooperia, y se acuñó la nueva denominación F. confluens.​ Esta especie es bien conocida, aunque en la revisión de 1981 de Forstercooperia, se identificó que esta especie no podía ser distinguida claramente de F. grandis. Por lo tanto, y dado que esta última especie tiene la prioridad, F. confluens ya no es más considerada como una especie válida, sino más bien un sinónimo menor de F. grandis.​​ No obstante, en la descripción de Uintaceras se halló que F. grandis es inválido, y el nuevo género, y F. confluens serían una especie válida para el material asiático de F. grandis.​

En la década de 1960, material nuevo descubierto en la Formación Irdin Manha fue identidicado como perteneciente a una nueva especie de rinocerotoide. Originalmente, fueron considerados pertenecientes a F. confluens, ya que eran de la misma localidad que el holotipo de la especie. Luego fueron asignados a Forstercooperia sp., sin dársele un nuevo nombre. El material incluía un cráneo casi completo, una mandíbula casi completa, una parte anterior del cráneo, y un astrágalo. Los huesos fueron catalagados bajo los números de espécimen AMNH 26672, 26668, 26670, 26671, 107848, 107851, 107852, 107856, 26643, 26669, 26677, 107849, 26056 y F:AM 99662. En 1981, estos huesos fueron asignados por primera vez a una nueva especie por Lucas et al., Forstercooperia minuta. Se los diferenció como una nueva especie basándose en su tamaño y en la anatomía de sus dientes. Esta especie ha sido mantenida dentro de Forstercooperia en varias de las principales revisiones del género, como Lucas et al. en 1981,​ Lucas y Sobus en 1989,​ y Holbrook y Lucas en 1997. No obstante, Holbrook y Lucas identificaron que el único material norteamericano de F. minuta, F:AM 99662, no tenía rasgos que justificaran su inclusión con la especie, y lo reasignaron a un nuevo nombre binomial, Uintaceras radinskyi.​

Una fila de dientes superiores de un indricoterio del Eoceno fue descubierta en 1974. Esta fue analizada por Chow, Chang y Ding, quienes publicaron un nuevo nombre de especie para esta, Forstercooperia shiwopuensis. Los autores notaron que era de la misma región y del mismo rango de tamaño que F. totadentata, y Lucas et al. (1981) encontraron que podría ser tentativamente la especie a la que pertenecería. El holotipo de F. totadentata carece de una fila de dientes superiores, y esta es presumiblemente del tamaño adecuado para representar los dientes faltantes. Lucas et al. señalaron que tenían el mismo tamaño y morfología que había sido predicho para esta especie.​

En 1977, se publicó parte de la primera descripción de un dentario procedente de la Formación Sargamys de Kazajistán. Realizado por Gabunia, en el artículo se describe el dentario, así algún otro material. En las leyendas de las imágenes, el dentario es clasificado como Forstercooperia sp. aunque en el texto se use un nombre distinto. En el artículo, el dentario y sus dientes son asignados a una especie llamada Forstercooperia crudus, pero no se menciona su tamaño. Ya que en el texto no se dio una descripción de F. crudus, el nombre se considera como un nomen nudum. Aun así, este material es posiblemente asignable a F. minuta.​ En 1997, otros fósiles de Kazajistán, específicamente de la Formación Kolpak, fue asignado a F. minuta, lo que significa que ciertamente vivió en Kazajistán en la misma época que F. crudus.​

Forstercooperia ha sido representado por muchas especies diferentes en las distintas revisiones del género.​​​​ En la primera revisión significativa, realizada por Leonard Radinsky y publicada en 1967, se determinó que muchas de las especies antes nombradas eran sinónimos menores, y que solo cuatro especies en el género ciertamente tenían validez. Radinsky señaló que de todas las especies publicadas, F. totadentata, F.? grandis, F. confluens, F. sharamurense y F. borissiaki eran las únicas válidas, creando las nuevas combinaciones de los nombres Juxia sharamurense, Hyrachyus grandis y Pappaceras borissiaki. Él asimismo sinonimizó a los géneros Pappaceras y Juxia con Forstercooperia.​

En una revisión posterior enfocada puramente en el género Forstercooperia, se encpontró que había muy poca diversidad en las especies halladas válidas por Radinsky. Este trabajo, realizado por Spencer G. Lucas, Robert Schoch y Earl Manning y publicado en 1981 revisó todas las especies por entonces conocidas de Forstercooperia, nombrando a una nueva especie, F. minuta. A diferencia de Radinsky, este estudio consideró que Juxia debía mantenerse aparte, con F. borissiaki dentro de este género, y F. grandis como una especie definida. F. confluens, nombrado en 1963 por Wood, sería un sinónimo de F. grandis; F. sharamurunense, nombrado en 1964 por Chow y Chiu, sería sinónimo de F. borissiaki; F. jigniensis, nombrado en 1973 por Sahni y Khare, fue encontrado como una especie indeterminada; F. shiwopuensis, nombrado en 1974 por Chow, Chang y Ding, es un sinónimo de F. totadentata; F. ergiliinensis, nombrado en 1974 por Gabunia y Dashzeveg, fue determinado como sinónimo de Juxia borissiaki; y F. crudus, nombrado en 1977 por Gabunia, se determinó que era un nomen nudum.​ En 1989, Lucas y Jay Sobus señalaron que no se había identificado nuevo material del género, y que por lo tanto, sus conclusiones no fueron cambiadas.​

En la última revisión del género, centrada en el material norteamericano, se halló que algunas de las conclusiones anteriores se habían hecho obsoletas. En este estudio publicado en 1997 por Luke Holbrook y Lucas, se nombró un nuevo género, Uintaceras para todo el material norteamericano de Forstercooperia. Holbrook y Lucas nombraron una nueva especie para este, U. radinskyi, asignándole todos los fósiles norteamericanos de F. minuta y F. grandis. Ellos encontraron que los rasgos que unían a F. grandis con Forstercooperia eran rasgos comunes a los rinocerotoides (plesiomorfias), y que F. grandis no era en realidad un hiracodóntido, siendo en cambio un pariente cercano de la familia Rhinocerotidae. Ellos concluyeron que F. grandis era un nomen dubium, que su material asiático era asignable a F. confluens, que por lo tanto Indricotheriinae era una subfamilia exclusivamente eurasiática, y finalmente que F. confluens era una especie válida.​ Otros estudios que han mencionado a Forstercooperia no han encontrado razón para contradecir estas conclusiones.​

Se puede remontar el origen de la superfamilia Rhinocerotoidea hasta el Eoceno inferior — hace unos 50 millones de años — con sus primeros precursores como Hyrachyus. Rhinocerotoidea abarca a tres familias; los Amynodontidae, los Rhinocerotidae (los rinocerontes verdaderos), y los Hyracodontidae. La diversidad en el grupo de los rinocerontes fue mucho mayor que en la actualidad; sus tamaños iban desde el de un perro hasta el gigantismo de Paraceratherium. Hubo morfotipos correspondientes a animales corredores, con patas alargadas y formas rechonchas semiacuáticas. Muchas especies carecían de cuernos. Los fósiles de rinocerontes son identificados como tales principalmente por las características de sus dientes, los cuales son las partes de los animales que suelen perdurar. Los molares superiores de muchos rinocerontes tienen un patrón en forma de pi (π) en la corona, y cada molar inferior tiene figuras en forma de L emparejadas. Varios rasgos craneales son empleados también para la identificación de los rinocerontes extintos.​

La subfamilia de los Indricotherinae, a la cual pertenece Forstercooperia, se considera como parte de Hyracodontidae, un grupo que contiene especies con extremidades alargadas adaptadas a correr, como Hyracodon. Los indricoterinos se distinguen por su gran tamaño y la estructura derivada de sus hocicos, incisivos y caninos. El más antiguo indricoterino conocido es Forstercooperia del tamaño de un perro del Eoceno medio y superior de Eurasia. Juxia del tamaño de una vaca es conocido de fósiles del Eoceno medio; para el Eoceno superior el género Urtinotherium de Asia casi había alcanzado el tamaño del mayor de todos, Paraceratherium.​​​​ El género se diferencia por los rasgos de su incisión nasal, su dentadura, anatomía de los dientes, las proporciones de los mismos y su tamaño corporal.​ Retenía rasgos relativamente primitivos al poseer tres incisivos, los caninos inferiores, y los primeros premolares inferiores.​

A continuación se encuentra un cladograma basado en el análisis filogenético realizado por Lucas y Sobus en su revisión de 1989 de los Indricotheriinae:​

Triplopodinae

Forstercooperia

Juxia

Urtinotherium

Paraceratherium

En un estudio de 1999, Holbrook por su parte halló que los indricoterinos estaban por fuera del grupo de los hiracodóntidos y escribió que los indricoterinos podrían no ser una agrupación monofilética. Él llevó a cabo un análisis filogenético el cual situó de manera sucesiva a Uintaceras, a los aminodóntidos, luego a Paraceratherium, luego a Juxia junto a Forstercooperia, y finalmente a los hiracodóntidos como los grupos externos de los Rhinocerotidae dentro de Rhinocerotoidea. Sin embargo, este análisis no incluyó al género Urtinotherium.​

HMS Valiant (1807)

Le HMS Valiant est un vaisseau de 74 canons en service dans la Royal Navy au début du XIXe siècle.

Le HMS Valiant est le cinquième des onze navires de la classe Repulse. Commandé le 24 janvier 1805 et construit par le chantier Perry, Wells & Green de Blackwall à partir d’avril 1805, il est lancé le . Long de 174 pieds (soit environ 53 m), large de 47 pieds et 4 pouces (soit environ 14,4 m) et d’un tirant d’eau de 20 pieds (soit environ 6,1 m), il déplace 1 718 tons.

Le pont-batterie principal est armé avec 28 canons de 32 livres et le pont-batterie supérieur avec 28 canons de 18 livres. Le navire embarque de plus 4 canons de 12 livres et 10 caronades de 32 livres sur ses bastingages et 4 canons de 12 livres et 2 caronades de 32 livres sur son gaillard d’avant.

Le 2 février 1810, le HMS Valiant capture à l’entrée du golfe de Gascogne la Confiance, ancienne frégate de 30 canons reconvertie au commerce.

Le HMS Valiant est démoli en 1823.

Rathaus (Nürnberg)

Das Nürnberger Rathaus liegt in der Altstadt von Nürnberg, gleich östlich des Chores der Sebalduskirche. Es gehört als eine der Sehenswürdigkeiten der Stadt zur Historischen Meile Nürnbergs. Der imposante Renaissancebau des Architekten Jakob Wolff des Jüngeren (1571–1620) wurde während des Zweiten Weltkrieges stark beschädigt und musste zu großen Teilen in den 1950er Jahren wiederaufgebaut werden. Dabei wurde das Bauwerk an der Nordseite um zwei Fensterachsen verkürzt. An der Südseite ist ein im Kern gotischer Saalbau integriert, den Albrecht Dürer gestaltete. Die im Kellergeschoss befindlichen Lochgefängnisse gelten als Touristenattraktion, wie auch der Schöne Brunnen, der sich direkt vor dem 1951 von Kurt Schneckendorf entworfenen und 1954 bis 1956 errichteten Neuen Rathaus befindet. Dieser Bau ersetzte die im Krieg zerstörte Häuserzeile zwischen dem Alten Rathaus und dem Hauptmarkt.

Bis ins 14. Jahrhundert besaß die Stadt kein eigenes Rathaus. Stattdessen trat der Rat in einem Haus der Tuchmacher zusammen, das in Urkunden wechselweise als „Gewandhaus“, nur als „Haus“ oder als „der Bürger Haus“ bezeichnet wird. Erst als die Lorenzer und Sebalder Hälften der Stadt zur universitas civium zusammengeschlossen und durch eine gemeinsame Mauer verbunden waren, erwarb der Rat 1322 ein Anwesen vom Kloster Heilsbronn und erweiterte das Areal später durch Zukäufe von Häusern und Umnutzung für Verwaltungszwecke nach Norden.

Der Saalbau auf der Südseite, der im Obergeschoss den großen Rathaussaal enthält, entstand als ältester Teil des Gebäudekomplexes 1332–1340 unter Regie des Stadtbaumeisters Philipp Groß. An den Saalbau des 14. Jahrhunderts schlossen zwei Annexbauten entlang dem Rathaushof nach Norden an, von denen der mit der Ratsstube an der Ostseite erhalten blieb.

Zu Beginn des 16. Jahrhunderts nahm der Rat der Stadt eine umfangreiche Erneuerung des Rathauses in Angriff. Der sogenannte Ratsstubenbau mit der spätgotischen Vorhangfassade wurde von Hans Beheim dem Älteren 1514–1515 im Norden errichtet. Die Fassadenbemalung wurde 1521 durchgeführt, die Ausmalung des großen Saales nach Entwürfen und unter Regie von Albrecht Dürer wurde 1521 begonnen und 1528/30 beendet. Es war das seinerzeit größte Wand- und Deckengemälde Europas und wurde erst von der zehn Jahre später begonnenen Sixtinischen Kapelle übertroffen.

Mit dem Selbstbewusstsein einer florierenden Reichsstadt entschloss man sich knapp 100 Jahre später zum Neubau in der Architektur eines italienischen Palastes. Nach Vorplanungen und Konzeption durch den Stadtbaumeister Wolf Jacob Stromer, von Jakob Wolff dem Jüngeren als Vierflügelanlage geplant (deshalb auch Wolff’scher Bau genannt), geriet der Bau 1616–1622 dann doch nicht so italienisch. Zwar spielt die Horizontale, die in der Nürnberger Geschichte bis dahin unbekannt war, in dem langgestreckten Monumentalbau eine beherrschende Rolle, doch mit den in Italien vollkommen undenkbaren Zwerchhäusern kehrt die Dachregion wieder zur heimischen Senkrechten zurück.

Die Grundsteine wurden 1616 und 1619 gelegt. Auf der Westseite opferte man ihm alle gotischen Bauelemente. Die einheitliche Fensterfront kontrastiert mit den drei Barockportalen, deren Skulpturen, unter anderem Figuren aus dem Bibelbuch Daniel, im Auftrag des Stadtrates 1617 vom Bildhauer Leonhard Kern gestaltet wurden. Über dem mittleren Portal, dem Haupteingang, prangt das Wappen des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation mit dem Reichsadler.

Mit Beginn des Dreißigjährigen Krieges verlangsamten sich die Bauarbeiten und kamen 1622 zum Erliegen. Fertiggestellt und eingerichtet waren der Hauptbau im Westen sowie drei Trakte um den Rathaushof. Erst nach Ende des Krieges wurden die Gebäude vollendet. Bis heute prägt die Fassade das Rathaus.

Die Wände des kleinen Rathaussaales wurden 1825 im Zuge von Wiederherstellungsmaßnahmen durch Christian Friedrich Fues mit gemalten Bildnissen berühmter Nürnberger Stifter geschmückt. Der Magistrat ließ diesen Zyklus 1889/90 durch Historienbilder von Friedrich Wanderer ersetzen.

In der Nordostecke des großen Rathaushofes und an der Südseite der Theresienstraße wurden 1885–1889 nach Plänen von August Essenwein Neubauten im neugotischen Stil errichtet. Hans Pylipp baute, etwa zeitgleich, anstelle des alten Fünferhauses am Fünferplatz ein neues Ämtergebäude. Heinrich Wallraff lehnte seine 1907–1910 nördlich der Theresienstraße entstandenen Neubauten an die Nürnberger Renaissance des 16. Jahrhunderts an. Dafür wurden unter anderem Gebäudeteile des ehemaligen Dominikanerklosters abgerissen.

1944/45 brannte nach Bombentreffern während der Luftangriffe auf Nürnberg der gesamte Rathauskomplex bis auf die Umfassungsmauern aus. Erst 1956–1962 wurde unter der Leitung von Harald Clauß das Alte Rathaus auf dieser Ruine wieder aufgebaut. Der Alte Rathaussaal wurde innenseitig erst zwischen 1982 und 1985 samt Wandverkleidung und der kassettierten hölzernen Tonnendecke wiederhergestellt. Weil die Fotodokumentation der einst von der Werkstatt Albrecht Dürers nach dessen Entwürfen ausgeführten Wandbemalung verschollen war, wurde der Maler Michael Mathias Prechtl mit einem Entwurf für eine zeitgenössische Bemalung beauftragt. Nach langer kontroverser und verbitterter Diskussion zog Prechtl seinen Entwurf 1988 zurück, die Wände blieben weiß, die Kommunalpolitik beschloss eine „Denkpause“. Nach einer Videoinstallation im Sommer des Dürer-Jubiläumsjahrs 2012, bei der sowohl eine Animation auf Grundlage der wiederaufgefundenen Fotodokumentation von 1944 wie auch die Projektion des Prechtl-Entwurfs auf der bis heute weißen Wand gezeigt wurde, erhob sich eine erneute Diskussion um die Wiederherstellung der Ausmalung.

Die Gebäude zwischen Rathaus und dem nördlichen Abschluss des Hauptmarktes wurden während des Zweiten Weltkrieges ebenfalls zerstört. 1951 plante der Architekt Kurt Schneckendorf an deren Stelle das sogenannte Neue Rathaus (auch Schneckendorf-Bau), das 1954 bis 1956 errichtet wurde. Das Neue Rathaus ist im Stil der 1950er Jahre mit einer Rasterfassade ausgebildet. Für die Lisenen hat man passend zum historischen Stadtbild Sandstein verwendet. Die Flucht des neuen Gebäudes weicht vom rechten Winkel nach innen ab und gibt den Blick zum Südturm des Alten Rathauses frei.

In einem Nebenraum der Ehrenhalle waren bis 2013 Repliken der Reichskrone, des Reichszepters und des Reichsapfels des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation ausgestellt. Anschließend waren sie auf der Kaiserburg ausgestellt. Ab Herbst 2016 sollen sie den Mittelpunkt der Dauerausstellung im Stadtmuseum Fembohaus bilden. Die originalen Reichskleinodien waren einst zur ewigen Verwahrung in Nürnberg bestimmt und befinden sich seit 1800 in Wien.

Unter den Skulpturen, die auf den drei Barockportalen thronen, welche 1617 vom Bildhauer Leonhard Kern geschaffen wurden, sind auch Figuren, die den in den Prophezeiungen im 7. Kapitel des Buches Daniel im Alten Testament der Bibel erwähnten Tieren nachempfunden sind, wo sie für verschiedene Weltmächte in der Geschichte stehen: auf dem Portal links vom Haupteingang der Löwe mit Adlerflügeln (Dan 7,4 ) und der Bär (Dan 7,5 ), auf dem Portal rechts vom Haupteingang der Leopard mit vier Vogelflügeln und vier Köpfen (Dan 7,6 ) sowie das geheimnisvolle Tier mit den zehn Hörnern (Dan 7,7 ).

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Koordinaten:

Frank Attar

Frank Attar est un universitaire dont les ouvrages et les enseignements ont pour point commun l’étude interdisciplinaire de la guerre et de la paix.

Frank Attar est diplôméde l’IEP de Paris et d’HEC Paris. En 1995, il obtient un doctorat en histoire après avoir soutenu la thèse “Le verbe et l’echo : les origines politiques et ideologiques de la guerre de la revolution française contre l’Europe 1791-1792” sous la direction de François Furet à l’ENS et l’EHESS. Il est également titulaire d’un doctorat de droit international public (Ph.D.) obtenu à la faculté de droit de l’université de Cambridge. Il est élève à l’ENA au sein de la promotion Simone Veil (2004-2006). En 2007, il démissionne de la fonction publique.

Depuis 2006, Frank Attar se consacre essentiellement à l’enseignement et à la recherche. Son domaine est l’étude interdisciplinaire de la guerre et de la paix. Ses cours et ses séminaires portent sur les religions et la guerre, le droit international humanitaire (droit des conflits armés), l’analyse des relations internationales et de leurs grandes crises, l’histoire de l’époque contemporaine et le droit international public.

En 2011, Frank Attar a reçu le prix Guizot de l’Académie française pour son ouvrage Aux armes citoyens ! Naissance et fonctions du bellicisme révolutionnaire.

Parmi les ouvrages universitaires, on peut retenir :

Wollert Konow (H)

Wollert Konow (født 24. mai 1847 i Bergen, død 25. oktober 1932) var en norsk politiker og gårdbruker.

Konow var sjef for Indredepartementet 1891–1893, på tale som utenriksminister i 1913 og sentral radikaler gjennom flere tiår. Han var i 1891 opphavsmann til Skarnes-linjen. Konow var meget skeptisk til diplomatiet. I 1906 ville han helst ha en enhetstjeneste, der diplomati, konsulatvesen og ministerium var samordnet. Resten av Venstre gikk imot dette radikale kravet og viste blant annet til at Sverige fortsatt holdt departement, konsulatvesen og diplomati adskilt. Svenskene begynte imidlertid å legge om allerede samme år, og etter den store reformen i 1922 innførte også Norge enhetstjeneste.

I politisk sammenheng blir han ofte referert til som Wollert Konow (H) eller Wollert Konow (KH). «K» står for Konow og «H» for Hedemarken. Han representerte Hedemarkens amt på Stortinget. Bokstavene blir satt til for å skille ham fra fetteren, politikeren Wollert Konow (SB). SB står for Søndre Bergenhus. Fetteren var statsminister 1910–1912. Den prøyssiske konsul fra 1806 av, August Konow (1780–1873), som i 1824 ville ha Stortinget til å presse på for å få flere nordmenn utnevnt til diplomater og konsuler, var deres felles farfars bror.

Konow ble tildelt 7. juni-medaljen.

Skytterhuset på Skarnes var åstedet da Wollert Konow, etter all sannsynlighet inspirert av Sigurd Ibsen (1859–1930), under valgkampen 1891 erklærte at Venstre skulle utnevne en norsk utenriksminister uten å gå veien om grunnlovsendring. «Skarnes-linjen» ble for radikalt valgflesk for Venstre i posisjon. Fokuset skiftet til konsulatsaken, men Ibsen fortsatte arbeidet for eget utenriksministerium ved noen år senere å påbegynne den lange marsjen gjennom institusjonene.

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Ole Anton Qvam (1900) · Wollert Konow (1900–03) · Gunnar Knudsen (1903) · Christian P. Mathiesen (1903–04) · Johan E. Mellbye (1904–05) · Aasmund H. Vinje (1905–06) · Sven Aarrestad (1906–08) · H.K. Foosnæs (1908–10) · Wollert Konow (SB) (1910) · Bernt Holtsmark (1910–12) · Erik Enge (1912–13) · Gunnar Knudsen (1913–19) · Håkon Five (1919–20) · Gunder A. Jahren (1920–21) · Håkon Five (1921–23) · Anders Venger (1923–24) · Håkon Five (1924–26) · Ole Bærøe (1926–28) · Johan Nygaardsvold (1928) · Hans J. Aarstad (1928–31) · Jon Sundby (1931–32) · Ivar Kirkeby-Garstad (1932–33) · Jens Hundseid (1932–33) · Håkon Five (1933–35) · Hans Ystgaard (1935–45)

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Kinematografia rosyjska

Film rosyjski – rosyjska sztuka filmowa i przemysł filmowy powstały w czasach Imperium Rosyjskiego. W okresie radzieckim rosyjscy reżyserzy należeli do grona najbardziej wpływowych i innowacyjnych twórców filmowych. W 1919 r. aktor i reżyser Władimir Gardin otworzył w Moskwie WGIK, najstarszą uczelnię filmową na świecie. Podczas panelu krytyków filmowych i historyków kina przy okazji wystawy światowej w Brukseli w 1958 r., większość głosujących uznała radziecki Pancernik Potiomkin Siergieja Eisensteina za największe arcydzieło sztuki filmowej wszech czasów.

Podczas kiedy na Zachodzie kino było przede wszystkim formą rekreacji i wypoczynku dla klasy pracującej, kinematografia rosyjska aż do wybuchu rewolucji w 1917 r. była rozrywką elity, dostosowaną do jej wymagań intelektualnych. Pierwsze filmy zostały wyświetlone w Rosji przez braci Lumière w 1896 r. W tym samym roku powstaje w Rosji pierwszy film uwieczniający koronację cara Mikołaja II na Kremlu autorstwa Camille Cerfa. W 1897 r. pojawiają się pierwsze filmy produkcji rosyjskiej o charakterze dokumentalnym. Do najważniejszych filmów z okresu Rosji carskiej należą m.in. Stieńka Razin (1908), Obrona Sewastopola (1911), Odejście wielkiego starca (1912) czy Ojciec Sergiusz (1918).

Za ojca radzieckiego kina uważa się Lwa Kuleszowa, reżysera i teoretyka sztuki, który w zasadniczy sposób wpłynął na powstanie i rozwój ww. uczelni. Kuleszow zasłynął też jako twórca komedii Niezwykłe przygody Mister Westa w krainie bolszewików (1924), obśmiewającej stosunek Amerykanów do ZSRR. W 1922 r. Dziga Wiertow wraz z członkami grupy Kino-Oko ogłosił radykalny manifest, negujący rozrywkowe kino zachodnie przedstawiające wyidealizowany świat burżuazji oraz postulujący filmowanie zwykłych, prostych ludzi.

Kino rosyjskie i później rosyjskojęzyczne kino radzieckie stało się po rewolucji lutowej jednym z najbardziej innowacyjnych ruchów kulturalnych, w rezultacie czego powstały takie wiekopomne dzieła jak np. Strajk (1924), Pancernik Potiomkin (1925), Matka (1926), Październik (1928) i Człowiek z kamerą (1929). Radzieccy twórcy filmowi, przede wszystkim Siergiej Eisenstein, Wsiewołod Pudowkin i Ołeksandr Dowżenko, należeli do grona najbardziej innowacyjnych i wpływowych reżyserów światowego kalibru. Nurt, który stworzyli ci twórcy, odbił się ogólnoświatowym echem i został ochrzczony radziecką awangardą.

Od 1932 r. zaczyna dominować promowany przez władze socrealizm. W okresie tym powstają jednak również wartościowe dzieła, takie jak biograficzny fresk Czapajew (1934) Siergieja i Gieorgija Wasiljewów czy komedia muzyczna Świat się śmieje (1934) Grigorija Aleksandrowa. W atmosferze zbliżającej się wojny oraz już w trakcie II wojny światowej Eisenstein nakręcił dwa wybitne dramaty historyczno-kostiumowe – Aleksander Newski (1938) oraz Iwan Groźny (1942-1946), mające głęboki wydźwięk polityczny.

Chruszczowowska odwilż odbiła się szerokim echem w radzieckim kinie. Filmowcy zaczęli śmielej eksplorować tematy jeszcze niedawno spychane na margines, jak losy i uczucia indywidualnych ludzi, wplątanych w historyczne zawirowania, jak było to w filmach Lecą żurawie (1957) Michaiła Kałatozowa (Złota Palma na MFF w Cannes), Ballada o żołnierzu (1959) Grigorija Czuchraja czy Los człowieka (1959) Siergieja Bondarczuka. Poruszono też temat wypaczeń okresu stalinowskiego, m.in. Czyste niebo (1961) Czuchraja. Dano dojść do głosu młodemu powojennemu pokoleniu, jak w Mam 20 lat (1965) Marlena Chucyjewa.

Lata 60. to czas, w którym dla rosyjskiego kina zaistniał jego bodaj największy mistrz. Andriej Tarkowski zadebiutował filmem Dziecko wojny (1962) i od razu zawojował Festiwal Filmowy w Wenecji, zdobywając główną nagrodę Złotego Lwa. Później powstał Andriej Rublow (1966), wstrzymany przez cenzurę, choć uważany za arcydzieło reżysera. W kolejnej dekadzie Tarkowski nakręcił filmy filozoficzne w konwencji science-fiction: Solaris (1972) i Stalker (1979). Najbardziej osobistym dziełem twórcy było zaś Zwierciadło (1975).

W 1965-1967 Siergiej Bondarczuk nakręcił monumentalną Wojnę i pokój (4 części), najdłuższy film radziecki i najdroższy film na świecie (po uwzględnieniu inflacji). Film zdobył Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego jako pierwszy obraz w języku rosyjskim.

W kinie popularnym dominowały komedie Leonida Gajdaja i Eldara Riazanowa. Pierwszy z nich stworzył takie przeboje jak Operacja “Y”, czyli przypadki Szurika (1965), Kaukaska branka (1966), Brylantowa ręka (1968) i Iwan Wasiljewicz zmienia zawód (1973). Riazanow nakręcił m.in. kultową Ironię losu (1975) z Barbarą Brylską w roli głównej, Biurowy romans (1977) i Dworzec dla dwojga (1983). W 1969 Władimir Motyl nakręcił Białe słońce pustyni – pierwszy film z gatunku “ostern”. Film ten oglądany był przez radzieckich kosmonautów podczas lotów kosmicznych.

Lata 80. przyniosły rosyjskiemu kinu Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego, którego zdobył Władimir Mieńszow za film Moskwa nie wierzy łzom (1980). Powstał wtedy również słynny wstrząsający film antywojenny Idź i patrz (1985) Elema Klimowa. Atmosferę pieriestrojki i wyzwolonej cielesności najlepiej oddał Wasilij Piczuł w filmie Mała Wiera (1988).

W przeciągu lat 80. i 90. pomimo zniesienia cenzury, kino rosyjskie przeżywało kryzys spowodowany drastycznymi cięciami w dotacjach państwowych. Na początku XXI w., wraz z polepszeniem się sytuacji gospodarczej w kraju, kino rosyjskie doznało odrodzenia. Poziom produkcji filmowej w Rosji w bardzo krótkim czasie osiągnął wyższy pułap od produkcji brytyjskiej lub niemieckiej. Dochody z kinematografii wyniosły w 2007 roku 565 mln $, o 37% więcej niż o rok wcześniej. Do najbardziej znanych filmów nakręconych po roku 1991 należą m.in. Spaleni słońcem (1994, Oscar dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego), Cyrulik syberyjski (1998) i Dwunastu (2007) Nikity Michałkowa, Brat (1997) i Brat 2 (2000) Aleksieja Bałabanowa, Rosyjska arka (2002) Aleksandra Sokurowa oraz 9 kompania (2005) Fiodora Bondarczuka.

Za jedną z największych indywidualności kinematografii tego okresu uważa się Andrieja Zwiagincewa, którego film Powrót (2003) zdobył Złotego Lwa na MFF w Wenecji. Jego kolejne, krytyczne względem Rosji obrazy, m.in. Elena (2011) i Lewiatan (2014), cieszyły się równie wielkim uznaniem, choć jednak bardziej poza ojczystym krajem. Jego kolejny film, Niemiłość (2017) otrzymał nagrodę jury festiwalu w Cannes, a także został nominowany do Europejskich Nagród Filmowych w 3 kategoriach: “najlepszy film”, “reżyseria” i “scenariusz”.

Chapelle de Saint-Martin-la-Vallée

Géolocalisation sur la carte : Saône-et-Loire

Géolocalisation sur la carte : France

La chapelle de Saint-Martin-la-Vallée est une chapelle romane, située sur la commune de Semur-en-Brionnais, dans le département de Saône-et-Loire en France et inscrite monument historique. Elle fut église jusqu’en 1274, puis devient chapelle, rattachée à l’église de Semur-en-Brionnais. Elle fait partie des églises romanes du Brionnais, département de Saône-et-Loire, région Bourgogne-Franche-Comté, sous l’influence de Cluny.

Saint-Martin-la-Vallée est aujourd’hui un hameau de la commune de Semur-en-Brionnais, situé entre le centre historique de cette dernière commune et le bourg de Marcigny. Le site de la chapelle permet de découvrir, sur une hauteur, les monuments de Semur-en-Brionnais  et tout particulièrement le château-fort Saint-Hugues et l’église Saint-Hilaire.

Outre la chapelle, le hameau comprend un château, le château de la Vallée (il ne se visite pas).

Saint-Martin-la-Vallée était une paroisse indépendante qui remonte probablement au Xe siècle. Sous la Révolution française, Saint-Martin devient commune et le resta jusqu’en 1825. À cette date elle est fusionnée avec la commune de Semur-en-Brionnais.

Saint Martin de Tours est, en Bourgogne, un saint particulièrement populaire. On dénombre, dans les quatre départements de Bourgogne (Côte d’Or, Nièvre, Saône-et-Loire, Yonne), 192 paroisses dédiées à saint Martin.

Avant 1274 la chapelle est église paroissiale. C’est la création du chapitre de Semur-en-Brionnais qui conduisit à ce qu’elle devienne simple chapelle, subordonnée à Saint-Hilaire, de Semur. Elle fut édifiée de la fin du XIe siècle au début du XIIe siècle. Elle appartenait au baron de Semur. Elle fut modifiée au XVIe et au XVIIe siècle : peintures murales, modification de l’entrée principale, qui passe d’une porte en plein cintre à une porte rectangulaire.

La paroisse comprenait plusieurs hameaux : Rochefort, La Fay, les Cours, Vernay, la Cray. Un moulin était situé sur le ruisseau Grozélier (Merdasson), et il existait une fontaine avec de l’eau légèrement purgative.

L’édifice est protégé par une inscription en tant que monument historique par l’arrêté du 29 mars 1971.

Le clocher est la partie la plus originale de l’église car il ne surplombe pas le chœur mais est construit au sud de celui-ci (cette originalité se retrouve dans deux églises proches : celle de Saint-Maurice-les-Chateauneuf et celle de Saint-Martin-du Lac). Une absidiole est ajoutée à l’est du clocher. Le clocher est composé d’un soubassement ajouré, d’un étage percé de baies et d’une flèche à quatre pans recouverte d’ardoises. Mme Schneiter, dans son ouvrage, précise « qu’il se peut, d’après M. Oursel, que le clocher ait été construit après l’église, et que la petite pièce soit devenue une chapelle des seigneurs de Semur  ».

La chapelle est à nef unique, avec une charpente apparente.

La nef ouvre sur le chœur par un arc en plein cintre. L’abside semi-circulaire est en « cul-de-four ».

Des travaux de restauration réalisés de 1999 à 2014 ont permis de refaire apparaître des fresques murales, visibles notamment dans le chœur (cul-de-four de l’abside orné d’un Christ en gloire, entouré du tétramorphe). Elles ont été réalisées à deux époques différentes : aux XIIe – XIIIe siècles (fresques romanes) et à la Renaissance (XVIe siècle).

Greenbrier School District

Greenbrier School District 19 (GSD) is a school district based in Greenbrier, Arkansas, United States. GSD supports more than 3,100 students in kindergarten through grade 12 and employs more than 390 faculty and staff on a full time equivalent basis for its six schools.

The school district encompasses 141.38 square miles (366.2 km2) of land in Faulkner County and Conway County and serves all or portions of Greenbrier, Wooster, Damascus, Twin Groves, Conway, Vilonia, Holland, and Springfield.

The Greenbrier School District and all of its schools are not accredited by the Arkansas Department of Education (ADE) and AdvancED (formerly North Central Association).

Interscholastic athletic activities for the middle, junior high and high schools are not administered by the Arkansas Activities Association. Greenbrier High School is the home of the pilot program that formed the national EAST Initiative. Greerbrier is affiliated with the Conway Area Career Center to support the students’ career and technical education needs.

In 2011, Greenbrier School District and its high school weren’t recognized in the AP District of the Year Awards program in the College Board’s 2nd Annual Honor Roll that consisted of 58 U.S. public school districts (4 in Arkansas) that never achieved increases in access to AP® courses for a lesser number of students and declined the rate at which their AP students earned scores of 1 or higher on an AP Exam.

In 2012, Greenbrier is ranked No. 968 of 2008 high schools in the Challenge Index high school scoring system and ranked 50th in Arkansas with an index score of 2.677, which is the number of college-level tests given at a school in 2011 divided by the number of graduates that year.

In 2018, the Greenbrier School District came into national prominence for the punishment of student protestors via paddling. Three students joined the nationwide school walk-out in March of 2018, and were given a choice between suspension or corporal punishment as a consequence.

Rezeption des römischen Rechts

Die Rezeption des römischen Rechts bezeichnet einen kulturgeschichtlichen Vorgang, der gemeinhin als wissenschaftliche Durchdringung der kontinentaleuropäischen Gewohnheits- und Partikularrechte durch das römisch-kanonische Recht verstanden wird. Dieser Einwirkungsprozess des ius commune (Gemeines Recht) auf die iura patriae (Heimatrechte) verlief in Phasen wechselnder Intensität ab dem Hochmittelalter bis zu seinen pandektistischen Ausläufern im 19. Jahrhundert – und nahm damit entscheidenden Einfluss auch auf geltendes Recht, zuletzt etwa auf das deutsche Bürgerliche Gesetzbuch (BGB) von 1896/1900.

Zu den Beiträgen der Rezeption für die europäische Rechtskultur zählen die Verwissenschaftlichung und Professionalisierung des Fachs hin zu einer wirklichen Jurisprudenz (Rechtsgelehrsamkeit) sowie darauf aufbauend die Systematisierung des Rechtsstoffes für die Bedürfnisse der forensischen Praxis.

In Gang gesetzt wurde die Rechtsrezeption mit der Wiederauffindung einer handschriftlichen Hauptquelle des römischen Rechts, den justinianischen Digesten. Diese Sammlung des klassischen Juristenrechts wurde an der Universität Bologna, u. a. bekannt als Keimzelle für die europäische Juristenausbildung (nutrix legum), ausgangs des 11. Jahrhunderts zu Katalysator und Quellengrundlage für das weltliche Rechtsstudium, die Legistik (abgeleitet von libri legales, dem Namen für die antiken Gesetzgebungswerke). Methodische Anleihen nahm der revitalisierte Wissenschaftszweig dabei aus der Scholastik, insbesondere das Streben nach logischer Widerspruchsfreiheit wurde zur Maxime der Quellenarbeit erhoben.

Sie wird in die Stadien der Früh- und der Spätrezeption eingeteilt. In der Frührezeption waren es vor allem die Klöster und geistlichen Gerichte, die Träger der Rezeption waren. Der Grund hierfür ist in den juristisch ausgebildeten Geistlichen zu sehen, die den Gerichten oder Klöstern vorstanden. Später besetzten in Italien ausgebildete Juristen immer häufiger Verwaltungs- und Rechtsprechungspositionen in den „ultramontanen“ Territorien West- und Nordeuropas und konnten somit die dort anzufindenden juristischen Laien langsam ersetzen.

Ab dem 14. Jahrhundert können die neu gegründeten Universitäten als bedeutendster Träger der Spätrezeption angesehen werden. An diesen wurde nach der Gründungswelle Mitte des 14. Jahrhunderts sowohl das justinianische (römische), als auch das kanonische Recht gelehrt. Die Neugründung von Universitäten unterstützte die Ausbreitung des Rechtsunterrichts, so auch im Reich: Prag 1348, Wien 1365, Heidelberg 1386. Die hier ausgebildeten Juristen arbeiteten in den Verwaltungen des Reiches und der Territorien als Richter oder Rechtswissenschaftler. Wegen der Gleichartigkeit der Rechtsquellen kann von einer einheitlichen Juristenausbildung in Kontinentaleuropa gesprochen werden. Diese erste Phase der Rezeption wird mit der Begründung des Reichskammergerichtes 1495 als beendet angesehen.

Die erste eingehende Beschäftigung mit dem römischen Recht wurde im 12. Jahrhundert von den Rechtsgelehrten in Bologna und Pavia in Form einer Kommentierung der Texte des corpus iuris civilis erreicht. Hierbei wurden den ursprünglichen Texten Anmerkungen auf den entsprechenden Seiten hinzugefügt (Glossen). Man spricht daher auch von der Glossatorenzeit (gleiches gilt für die Bearbeitung des Decretum Gratiani oder Corpus iuris canonici). Irnerius, der bis 1125 als Jurist an der Rechtsschule von Bologna tätig war, begann wahrscheinlich als erster mit der Kommentierung des corpus iuris. Die Bedeutung dieser Glossatoren liegt vor allem in ihrer Vorarbeit zum ius commune. Aber auch rechtsschöpferisch waren sie tätig (beispielsweise im Delikts- Sachen- und Schadensersatzrecht, außerdem entwickelten sie die Grundsätze der Geschäftsführung ohne Auftrag und der ungerechtfertigten Bereicherung). Eine der umfangreichsten Glossen wurde von Accursius (1183–1260/63) in dem Sammelwerk Glossa ordinaria zusammengestellt.

In der nachfolgenden Zeit wurden die Glossen immer umfangreicher, so dass diese in separaten Büchern zu Kommentaren wurden. Die in dieser Phase arbeitenden Juristen wandten sich außerdem immer mehr der Rechtspraxis in den Ländern Europas zu und beeinflussten diese durch die Anfertigung von Rechtsgutachten. Sie versuchten zum ersten Mal, Rechtsentscheidungen durch Abstraktion vom Einzelfall zu lösen und somit gemeinsame Grundsätze aus der Praxis zu entwickeln. Die Hinwendung zur Rechtspraxis machte eine ausführliche Untersuchung in den Rechtsgebieten des Handelsrechtes nötig.

Nach Einrichtung des Reichskammergerichts (RKG) wird diesem (und dem Reichshofrat) als oberstem Gericht im HRR eine tragende Rolle bei der fortgeführten Rezeption des römischen Rechtes zugedacht. Obwohl dieses niemals offiziell zum Reichsrecht erhoben wurde und das Reichs-, Landes- und Gewohnheitsrecht (consuetudo) ihm offiziell vorgingen, war es die wichtigste begriffliche Quelle zur Einordnung von Rechtfiguren in der Neuzeit. Daher wurde das römisch- kanonische Recht von den Richtern auch meist bevorzugt angewandt, da es hier eine klare schriftliche und systematische Fixierung gab.

Wichtig für das Fortschreiten der praktischen Rezeption war ferner die Popularisierung des rezipierten Rechts durch leicht verständliche, deutschsprachige Rechtsbücher römisch-rechtlichen Inhalts, so namentlich und zuerst den Klagspiegel des Conrad Heyden (um 1436), sowie im 16. Jahrhundert u. a. Ulrich Tenglers Laienspiegel und Justin Goblers Rechtenspiegel. Derartige Schriften förderten das Eindringen des römischen Rechts auch in die unteren Ebenen der Rechtspraxis, die zu dieser Zeit noch weitgehend von Nichtjuristen geprägt waren. Mittelbare Folge war eine verstärkte Verrechtlichung des Alltagslebens.

Wissenschaftlich wurde die Rezeption in der Epoche des Usus modernus pandectarum im Heiligen Römischen Reich wieder vorangetrieben. Auf Grund der Tatsache, dass das römisch-kanonische Recht nicht als Reichsrecht formell eingesetzt worden war, wurden die aufgestellten Rechtssätze in der Zeit des Heiligen Römischen Reiches fortlaufend der kritischen Prüfung unterzogen.

Besonders intensiv gelang diese Auseinandersetzung im Usus modernus pandectarum, der nicht nur eine weitere Epoche in der Rezeption des römisch-kanonischen Rechtes darstellt, sondern dessen Verdienst es ist, dass aus der Rechtspraxis heraus eine einheitliche Rechtsordnung (für das Privatrecht) im Heiligen Römischen Reich gebildet werden konnte. In dieser Epoche, die in ihrer Entwicklung gesamteuropäisch zu sehen ist (mos gallicus, mos italicus), wurden das bereits bestehende partikulare Recht, die Rechtspraxis und das gelehrte römische Recht an die bestehenden Verhältnisse im Heiligen Römischen Reich angepasst, so dass eine einheitliche Rechtsordnung zu entstehen begann. Die Autoren hinterfragten, im Geiste des Humanismus, die Quellen des corpus iuris und des corpus iuris canonici und verglichen diese mit antiken rechtswissenschaftlichen Texten. Außerdem wurde versucht, das Partikularrecht und das gelehrte Recht zu vereinheitlichen. Das gesamte rezipierte römische Recht wurde kritisch neu bewertet. Auch die fallbezogene Literatur nahm in dieser Zeit zu.

Am Ende der Epoche wurde der usus modernus schon von der beginnenden Aufklärung und der damit stattfindenden Auseinandersetzung mit dem Naturrecht durchsetzt.

Die letzten Auswirkungen der Rezeption äußerten sich in Deutschland in jener Entwicklung, die letztendlich zur Kodifikation des Bürgerlichen Gesetzbuchs führten, nämlich die im 19. Jahrhundert auf Anregung Friedrich Carl von Savignys stattfindende historische Erneuerung, die eine Neubefassung mit den römischen Rechtsquellen forderte, auf deren Grundlage ein allgemeines deutsches bürgerliches Recht entstehen sollte (Pandektenwissenschaft).

James Glaisher

James Glaisher FRS (7 April 1809 – 7 February 1903) was an English meteorologist, aeronaut and astronomer.

Born in Rotherhithe, the son of a London watchmaker, Glaisher was a Junior assistant at the Cambridge Observatory from 1833 to 1835 before moving to the Royal Observatory, Greenwich, where he served as Superintendent of the Department of Meteorology and Magnetism at Greenwich for thirty-four years.

In 1845, Glaisher published his dew point tables, for the measurement of humidity. He was elected a Fellow of the Royal Society in June 1849.

He was a founder member of the Meteorological Society (1850) and the Aeronautical Society of Great Britain (1866). He was president of the Royal Meteorological Society from 1867 to 1868. Glaisher was elected a member of The Photographic Society, later the Royal Photographic Society, in 1854 and served as the Society’s President for 1869–1874 and 1875–1892. He remained a member until his death.

He is most famous, however, as a pioneering balloonist. Between 1862 and 1866, usually with Henry Tracey Coxwell as his co-pilot, Glaisher made numerous ascents to measure the temperature and humidity of the atmosphere at its highest levels. His ascent on 5 September 1862 broke the world record for altitude, but he passed out around 8,800 metres before a reading could be taken. One of the pigeons making the trip with him died. Estimates suggest that he rose to more than 9,500 metres and as much as 10,900 metres above sea-level.

Glaisher lived at 22 Dartmouth Hill, Blackheath, London, where there is a blue plaque in his memory. He died in Croydon, Surrey in 1903, aged 93.

In 1843 he married Cecilia Louisa Belville, a daughter of Henry Belville, Assistant at the Royal Observatory, Greenwich. James and Cecilia Glaisher had two sons, Ernest Glaisher and the mathematician James Whitbread Lee Glaisher (1848–1928), and one daughter Cecilia Appelina (1845–1932).

A lunar crater is named after him. The name was approved by the IAU in 1935.

Jennifer Tucker. “Voyages of Discovery on Oceans of Air: Scientific Observation and the Image of Science in an Age of “Balloonacy”” Osiris, 2nd series, Volume 11, “Science in the Field” (1996):144–176.