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Histoire du Canard enchaîné

Le Canard enchaîné est un hebdomadaire satirique français, paraissant le mercredi, fondé en septembre 1915. Il est le plus ancien journal satirique français encore actif.

Le Canard enchaîné a été fondé deux fois : une première le 10 septembre 1915, par Maurice et Jeanne Maréchal, aidés par H.-P. Gassier, en riposte à la censure de guerre. Probablement en raison de problèmes financiers, Le Canard cesse de paraître après le cinquième numéro. Il renaît finalement le en riposte à la censure de la presse, à la propagande officielle et au bourrage de crâne des bellicistes de l’Union sacrée imposés par la guerre et ses difficultés. Il est, en pleine guerre mondiale, un des exemples les plus significatifs de l’exercice de la libre-pensée.

Contrairement à une légende tenace, il n’est pas un journal composé par des poilus, un journal des tranchées, comme Le Crapouillot de Jean Galtier-Boissière : en effet, ses deux cofondateurs, Maurice Maréchal, le rédacteur, et H.-P. Gassier, le dessinateur, étaient dispensés du service militaire pendant la Première Guerre mondiale pour raisons médicales. Il ne démarrera vraiment que le , après l’échec d’un lancement prématuré, et s’annonce comme « vivant, propre et libre ». Il paraît alors le mercredi de chaque semaine jusqu’à la fin de la guerre. D’autres journaux satiriques parurent en France au commencement du conflit : par exemple, Le Mot et La Baïonnette : l’apparition du Canard enchaîné s’inscrit donc dans un mouvement d’ensemble.

Il va s’attaquer « à la guerre, à la censure, aux politiciens, aux affairistes, aux curés, au pouvoir, à la guillotine » ainsi qu’au bellicisme outrageant des héros de l’arrière (académiciens, éditorialistes de la grande presse) qui se battent avec le sang des autres. L’arme choisie par le journal est le « rire ». L’esprit Canard est fait de non-conformisme, d’antiparisianisme, de pacifisme, d’anticléricalisme et d’antimilitarisme, et donc d’un anarchisme ou plus généralement du courant libertaire.

C’est la seule arme utilisable face à la censure militaire et politique avec laquelle le journal poursuit un combat homérique et rusé, illustré d’épisodes désopilants. Certaines fois, les pages du journal sont littéralement trouées de blancs. Pour échapper à Anastasie (personnage qui symbolise la censure) les journalistes utilisent un langage codé : antiphrases, démentis qui valent confirmations, phrases à l’envers, etc, bref tout un arsenal qui fait du lecteur un initié, presque un complice.

Il s’engage d’ailleurs dès sa première édition à ne publier que des informations rigoureusement fausses. Bien qu’il ne soit pas un « journal de tranchées », il a du succès dans les tranchées… (quand il n’y est pas interdit).

Deux officiers, Nusillard et Gauthier, sont affectés au contrôle des articles pendant toute la guerre et jusqu’en 1919.

Au total, la majorité des articles censurés ne traitent pas de sujets militaires.

Il est pour les Poilus, un rire vengeur et consolateur, le journal des PCDF : au choix « les pauvres cons du front », « les pauvres combattants du front », « les pauvres cons de Français », « les pauvres contribuables de France ».

Lors de son lancement, une profonde communauté d’esprit existait entre Le Canard et le monde du cabaret, de la revue et du chant humoristique ou satirique « montmartrois » (de Montmartre) ainsi que du folklore de la République du Croissant.

Il était autorisé par les Allemands dans les camps de prisonniers français.

Des plumes comme Anatole France, Jean Galtier-Boissière, Paul Vaillant-Couturier online football kits, Henri Béraud, Raymond Radiguet, Tristan Bernard, Jean Cocteau, Pierre Mac Orlan, Lucien Descaves ou Roland Dorgelès y collaborent, ainsi que des dessinateurs aussi célèbres que Lucien Laforge et Henri-Paul Deyvaux-Gassier.

Pacifiste (quasiment « pro-munichois » en 1938), cultivant un antimilitarisme allié d’un anticléricalisme de bon aloi, Le Canard a quelques difficultés (notamment financières) à se reconvertir dans la paix, après l’armistice de 1918. Il se développe néanmoins jusqu’à atteindre 250 000 exemplaires de tirage lors du Front populaire qu’il soutient néanmoins en dénonçant la montée des régimes totalitaires phone running belt.

L’entre-deux-guerres est une période de déceptions et d’illusions. Apparaît, à travers Le Canard, la décomposition du régime, miné par les scandales, notamment le suicide de Stavisky, à la suite de l’affaire Stavisky (une des plus célèbres manchettes : « Stavisky s’est suicidé d’une balle qui lui a été tirée à bout portant »), puis la montée de la guerre.

En 1936, Léon Blum se prononce pour la non-intervention en Espagne. Sur cette décision, à l’instar de la gauche française, les journalistes du Canard comme Pierre Bénard, ou Jean Galtier-Boissière expriment des opinions divergentes.

L’ironie du journal se déchaîne et devient souvent pamphlétaire avec la plume féroce des Henri Jeanson, Jules Rivet ou Alfred Modeste-Dieu.

Ses journalistes sont volontiers satiristes, mais certains sont plus polémistes, tels Victor Snell et plus tard Pierre Scize ou Morvan Lebesque.

Le journal se heurte au retour de la censure. Il est l’un des rares journaux à se saborder, tels L’Intransigeant et Le Populaire, pendant l’Occupation en 1940 (le ), refusant toute collaboration. Mais plusieurs de ses journalistes se recyclent dans la presse collaborationniste comme André Guérin, rédacteur en chef de L’Œuvre de Marcel Déat où il côtoie Auguste Nardy tandis que Pedro dessine à Je suis partout et Jules Rivet collabore au journal Le Petit Parisien de Gabriel Jeantet.

Il reparaît le . (« Pour les Français, la guerre sera finie quand ils pourront lire le Canard enchaîné… » affirme Pierre Brossolette à Jean-Pierre Melville, repris par Luc Jardy, personnage interprété par Paul Meurisse dans le film L’Armée des ombres). Son premier numéro eut un succès sans précédent.

Maurice Maréchal est décédé en 1942.

Son épouse, Jeanne Maréchal, reprend la direction de l’hebdomadaire avec : Ernest Reynaud, Gabriel Macé, Roger Fressoz, Yvan Audouard, l’ancien socialiste national breton Morvan Lebesque, et les dessinateurs : Lap, Escaro, Cabrol, Moisan.

Alors que sa diffusion avait atteint 250 000 exemplaires en 1936, Jeanne Maréchal la fait passer à 500 000 exemplaires en 1947 avant qu’il ne connaisse une crise dans les années 1950 et ne retrouve le seuil des 100 000 exemplaires qu’en 1954.

Lors de la guerre d’Algérie, le Canard s’oriente vers le journalisme d’investigation, jusqu’à devenir une référence en la matière vers le milieu des années soixante sous l’impulsion de Roger Fressoz et Jean Clémentin. Le journal n’a pas les moyens d’entretenir un correspondant permanent sur place, mais dispose de deux sources d’informations : des militaires du contingent qui le renseignent directement et les sources militaires, politiques et administratives en métropole. Les autorités, en particulier, cherchent à identifier le ou les rédacteurs des carnets de route de l’ami Bidasse. Cette rubrique dépeint sans rien cacher depuis août 1956 le quotidien de soldats engagés dans la guerre. Dans son numéro du 6 mai 1959, le journal prend plaisir à relater les investigations du service psychologique de la Xe région militaire. Les officiers chargés des recherches classent les suspects en tant que « BE » (« bidasse éventuel ») exercise waist pouch, ou « BP » (« bidasse probable »).

La ligne éditoriale du journal s’oriente vers la dénonciation de tous les extrêmes. Le Canard est favorable à une Algérie indépendante (il soutiendra même de Gaulle à chaque fois que celui-ci fait un pas vers l’indépendance), et n’hésite pas à s’en prendre aux grands propriétaires terriens, à ces « grands colons » qui connaissent une grande prospérité dans l’Algérie coloniale. Cependant, à partir de divers témoignages reçus à la rédaction, il organise dans ses colonnes des débats fictifs où chacun, quelle que soit sa position, a sa place. De même, « La rédaction prise dans son ensemble éprouvait une grande résistance pour la résistance algérienne ». Le journal prend ainsi ses distances avec des initiatives telles que le Manifeste des 121.

Cette indépendance ne garantit cependant pas au journal une protection vis-à-vis des pressions venant du gouvernement. Il doit user alors de subterfuges. C’est ainsi qu’en mars 1958, il contourne malicieusement les entraves administratives à sa liberté éditoriale. Au début de ce mois, le gouvernement de Félix Gaillard, sous la pression de Jean Dides, faisait saisir deux hebdomadaires : France Observateur, pour un article d’André Philip sur le bombardement par l’aviation française du village tunisien de Sakiet, et L’Express, pour un article de Jean-Paul Sartre sur la torture (à propos du livre d’Henri Alleg, la Question). Les deux journaux durent, pour reparaître, éliminer ces deux articles. Le Canard les publie sous forme de photocopie aux caractères minuscules, mais lisibles. Les deux articles sont simplement rayés d’une croix et précédés d’un chapeau qui avait l’air de désapprouver.

Cette politique habile lui permet de ne connaître que deux saisies administratives avant le 13 mai 1958. Robert Lacoste, proconsul à Alger, explique les raisons de cette clémence : « Je ne veux pas passer pour un con ». Cependant, les numéros du 13 au 30 juillet 1958 sont saisis, de même que ceux parus du 27 août et du 10 septembre.

Cette orientation nouvelle permet au journal de voir sa diffusion atteindre 300 000 exemplaires en 1962.

Le journal s’étoffe et augmente sa pagination à partir des années 1960. Il conserve sa ligne directrice et pour répondre aux aspirations du public, il s’efforce de développer un style différent du conformisme et du peu de curiosité de la presse de l’époque.

L’arrivée du général de Gaulle en 1958 donne un nouvel élan au journal avec la création de la rubrique « la Cour », par Roger Fressoz (André Ribaud), représentant le palais de l’Élysée de Charles de Gaulle comme un nouveau Versailles monarchiste.

Le journal imprime un numéro spécial en juin 1968 : Le Canard de Mai, qui reprend l’essentiel du numéro du 22 mai, de celui du 29 mai (qui n’a pu paraître, mais certains collaborateurs du Canard ont produit dessins et articles dans une tribune libre de Combat) et celui du 6 juin.

Le Canard enchaîné crée un supplément, L’Assiette au Canard, du 31 janvier 1968 (no 1) au 29 avril 1970 (no 7), puis sans numérotation précise jusqu’au 28 novembre 1973, avec le Canard enchaîné no 2770. L’Assiette au Canard no 2 du 13 mars 1968 titre : « 50 millions de veaux ! ».

Dans les années 1970, le journal va évoluer vers le journalisme d’investigation en dénonçant les scandales politiques et économiques. L’hebdomadaire a dévoilé nombre de ces scandales, fidèle à sa formule « fou du roi et garde-fou de la République » (Roger Fressoz) : affaire des « micros », diamants de Giscard, feuilles d’impôt de Chaban-Delmas, de Jacques Calvet (PDG de Peugeot), vrai-faux rapport de Xavière Tiberi, scandale des HLM, Carrefour du développement

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, Urba-Gracco, Péchiney et Roger-Patrice Pelat…

Le journal joue également un rôle clé dans l’affaire Papon. Le journaliste Nicolas Brimo dénonçant en 1981 les responsabilités sous l’Occupation du ministre du Budget dans le troisième gouvernement de Raymond Barre. Michel Slitinsky, partie civile à l’origine des premières plaintes contre Maurice Papon, revenant sur le sujet en 1998, soulignera néanmoins l’arrière-plan politique de l’entre deux tours de l’élection présidentielle de 1981 et le caractère de manœuvre politique qui président au déclenchement de l’affaire. Nicolas Brimo avait consulté le candidat socialiste François Mitterrand pour choisir de concert la date du 6 mai 1981. Le titre de l’article était évocateur: « Quand un ministre de Giscard faisait déporter les Juifs ». Selon Eric Conan, la manœuvre politique aurait visée à faire basculer 200 000 voix juives dans le camp socialiste.

Le journal évolue dans les années 1990. Des changements d’importance interviennent à la tête du journal à la suite du décès de Gabriel Macé. En 1992, Roger Fressoz quitte la direction et laisse la main à Michel Gaillard. Jean Clémentin, Roland Bacri, Alain Grandremy s’éloignent progressivement du journal pour laisser places à de nouvelles signatures : Nicolas Beau, Jean-Luc Porquet, Hervé Martin, Hervé Liffran… L’équipe accueille aussi de nouveaux dessinateurs : Brito, Lefred-Thouron, Pétillon.

Les rédacteurs en chef sont Louis-Marie Horeau (depuis 2012) et Érik Emptaz (depuis 1990). Avec 477 000 exemplaires vendus en moyenne chaque semaine, il coûte peu à fabriquer : huit pages grand format, avec dessins, et compte une centaine de salariés, y compris les pigistes.

Les ventes-records sont celles de l’affaire Papon () (1,2 million), celle de la feuille d’impôt de Marcel Dassault (1979, 778 000), des « diamants » de Giscard (1979, 900 000) ou des « micros » (décembre 1973, 1 million).

Christopher Borch

Christopher Borch (født 18. januar 1817 i Drammen online football kits, død 11. august 1896 i Holmestrand) var en norsk billedhugger. Han er særlig kjent for utformingen av de to løvene som er plassert på Løvebakken foran Stortinget og som ble utført av to straffanger under Borchs ledelse samt Christiestøtten på Muséplassen foran Bergen Museums naturhistoriske samlinger i Bergen.

Borch gikk på Kunstakademiet i København fra 1838 og var i flere år i Herman Wilhelm Bissens atelier. Han var sterkt preget av Bissen og står i senklassisismen i arven etter Bertel Thorvaldsen. Borch var knyttet til miljøet rundt N.F.S. Grundtvig på Vartov i København og har blant annet utført døpefonten til Vartov kirke.

I Danmark stilte Borch ut på Charlottenborg i 1848, 1849, 1851 og 1856

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. Han stilte ut første gang i Norge i 1849 og fikk deretter en bestilling fra kongehuset på relieffer til Oscarshall som var under oppføring.

På Bjørnstjerne Bjørnsons anmodning leverte han en skisse på et monument over Wilhelm Frimann Koren Christie, statuen ble avduket i Bergen først i 1868. Borch leverte også inn et forslag i konkurransen om Karl Johan-monumentet foran Slottet i Christiania, men dette gikk til Brynjulf Bergslien.

Steinløvene foran Stortinget ble montert i 1866. Borch drev undervisning for fangene ved straffeanstalten på Akershus festning og løvene ble utført av to av hans elever der; Gulbrand Eriksen Mørstad og Sivert.

På slutten av 1870-tallet slo Borch seg ned i Norge igjen for godt og hadde da bodd utenlands i nærmere 30 år worlds best shaver.

Girls In Hawaii

Girls In Hawaii is een Belgische indie-rock band, bestaande uit zes leden afkomstig uit Wallonië. In mei 2002 tekende de band een contract met 62TV wholesale socks toronto. In november van datzelfde jaar wonnen ze Studio Brussels demopoll, een wedstrijd waarin de luisteraars van Studio Brussel hun stem konden uitbrengen op een van de honderden demo’s die werden ingezonden.

In 2003 brachten ze hun eerste ep uit: Found In the Ground: The Winter EP. Na de opnames van deze eerste ep begonnen ze te toeren in België en Nederland om ondertussen te werken aan een eerste regulier album: From Here To There. Dit album werd goed ontvangen door de pers en een select publiek waardoor de populariteit van de band over heel Europa toenam. Vijf jaren later, in 2008, verscheen hun tweede album dat Plan Your Escape gedoopt werd. Plan Your Escape bevat 12 nummers en is complexer en eclectischer dan voorganger From Here To There online football kits.

Op 30 mei 2010 komt drummer Denis Wielemans om bij een verkeersongeval op de Brusselse ring wholesale socks uk. Hij was 28.

Eind 2012 begon Girls in Hawaii met de opname van hun derde album Everest, waarna ze in 2013 opnieuw beginnen met optreden. In de zomer van 2014 verscheen een nieuwe EP, Refuge.

Rudel Calero

Rudel Calero Nicaragua, né le à Bluefields au Nicaragua, est un footballeur international nicaraguayen, qui évolue au poste d’attaquant.

Il compte 26 sélections et 4 buts en équipe nationale entre 2001 et 2011. Il joue actuellement pour le club nicaraguayen du Real Estelí top glass water bottles.

Avec le club du Real Estelí, il joue plusieurs matchs en Ligue des champions de la CONCACAF.

Rudel Calero est convoqué pour la première fois par le sélectionneur national Mauricio Cruz pour un match amical contre le Belize en . Par la suite, le what are football socks called, il inscrit son premier but en sélection contre le Belize, lors d’un match amical (défaite 2-1). Il reçoit sa dernière sélection le contre le Guatemala (défaite 2-1).

Il dispute une Gold Cup en 2009 online football kits. Il participe également à quatre Coupes UNCAF en 2001, 2003, 2005 et 2011.

Il compte 26 sélections et 4 buts avec l’équipe du Nicaragua entre 2001 et 2011.

Le tableau suivant liste les résultats de tous les buts inscrits par Rudel Calero avec l’équipe du Nicaragua.

Nicolas de Montreux

Nicolas de Montreux (c. 1561–1608) was a French nobleman, novelist, poet, translator and dramatist water in a glass bottle.

Born in Sablé-sur-Sarthe, in the province of Maine cool football uniforms, he was the son of a maître des requêtes and may have become a priest around 1585. In 1591 he came under the protection of the Duke of Mercœur (he became his librairian) and participated in the civil wars on the side of the Ligue, until he was imprisoned. Upon his release, he joined the court of Henry IV of France.

Montreux signed many of his works with the anagram “Ollénix du Mont Sacré”.

Montreux’s vast corpus spans theater, the novel, the pastoral online football kits, history, poetry and spiritual reflection and he shows a pronounced preoccupation with moral questions (such as chastity). With Béroalde de Verville dishwasher safe water bottle, Montreux represents a literature of transition from the Valois court (and the generation of “La Pléiade”) to the Bourbon court of Henry IV and the baroque, and both of these authors attempted to compete with the translation of foreign masterpieces by the creation of original works in French.

Montreux’s first work was published at the age of 16 (a French adaptation from Italian of the 16th volume of Amadis of Gaul, 1577).

His most famous work is an immense pastoral novel/play the Bergeries de Julliette in five volumes (1585–1598) (inspired by the Diane of Jorge de Montemayor and the pastoral works of Ariosto and Tasso) which uses a prose frame in which is inserted short stories and short plays in verse. Montreux’s work would be the most significant pastoral novel produced in France until L’Astrée by Honoré d’Urfé.

He wrote several long adventure novels which, like Bérolade de Verville’s, were inspired by the Hispano-Portuguese chivalric adventure novel (like Amadis of Gaul) and the ancient Greek novel (like the works of Heliodorus of Emesa or Achilles Tatius): Les chastes et delectables Jardins d’Amour semez de divers discours et histoires amoureuses (1594), L’Œuvre de la Chasteté, qui se remarque par les diverses fortunes, adventures et fidelles Amours de Criniton et de Lydie in three volumes (1595-9) et Les Amours de Cleandre et Domiphille (1597).

Montreux is responsible for several plays: four tragedies Tragédie du jeune Cyrus (drawn from Xenophon, 1581), Isabelle (1594), Cléopâtre (1594), Sophonisbe (1601); two comedies La Joyeuse (drawn from Xenophon, 1581) and Joseph le Chaste; 3 pastorals Athlette (1585), Diane (1592) Arimène ou le berger désespéré (1597). He also wrote religious poems, a history of the Ottoman Empire from 1565 to 1606, and a long work of spiritual philosophy L’Homme et ses dignités (1599).

Apart from his Bergeries de Juliette, Nicolas de Montreux was largely forgotten by the end of the 17th century, yet he remains an important precursor to the baroque novel of the first half of the 17th century.